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當(dāng)他們淹沒在黃色的座椅中/被遠(yuǎn)處的他人圍觀：中心構(gòu)圖展現(xiàn)了一種被凝視下的孤獨(dú)感，置于外籍勞工與老年女性的愛情話題上，即法斯賓德電影中的「道德裸露癖」?？偸强嚯y締造真情、自由使人恐懼、「恐懼吞噬靈魂」：婚姻內(nèi)部的裂痕自發(fā)于外界的道德壓力消失后，反而這成了一種通用的迷茫，因而是超越了可以作為技巧的種族、年齡對立的?！拔腋鷦e的女人睡覺了”“這不重要，你是一個(gè)自由人”“我們在一起，就什么也不怕”：我們的解決方法只能溫情地受困于有限的選擇權(quán)中。

讓人對現(xiàn)實(shí)感到幻滅的故事，都是要維護(hù)表面光鮮的，任何時(shí)候都一樣，所以記者這個(gè)身份才被人尊敬，能公布出來真實(shí)情況就會(huì)讓更多人得到拯救。不太像許鞍華的風(fēng)格

艦長將史波克的尸體留在創(chuàng)世星后返回，史波克父親找到他希望將兒子遺體送回家鄉(xiāng)。艦長偷出進(jìn)取號來到創(chuàng)世星，和早一步在此的克林貢人打了一仗，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)世波將史波克復(fù)活了。最后星球爆炸，進(jìn)取號被毀，艦長兒子犧牲。他們乘坐克林貢人的飛船回到了史波克家鄉(xiāng)。早年的美國電影還是很懂得表現(xiàn)犧牲精神的。

嗚嗚，好看啊，笑得真甜，甜到心里去了。Wendy再可愛一點(diǎn)就好了。我們都要長大，把童年扔在身后。

嫁禍的手段沒什么創(chuàng)新，但水火不容的仇對狀態(tài)卻依舊莫名得強(qiáng)烈，毫無自辯空間，很糟心。