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girls之間的故事，顏值很高，但僅此而已！

按需。從文本和年代看的話便很難不按照一種對存在主義的反諷來解讀。鏡頭上手的一切存在者看似可以被主體無盡地闡釋、自由地抉擇，但同一性（bgm）、時間性（很顯然，問題出在12個片段后半部分的排序并不一定按照順序，但……）與偶然性（最后過于簡短的偶然與之前的順理成章）超脫出具體的鏡頭手法甚至超越蒙太奇塑造的場景。更有高于人的命運以現(xiàn)實或潛在的律法（最后的死亡究竟源自法國的律法還是存在之天命，導(dǎo)向殊途同歸的兩種解釋路徑）指責著自以為能掌握自己的人。此時，鏡頭的多樣使得影像成為堆疊，繼而在古典影片語義學之出離帶來的不安中召喚對律法更深入的探問。但這種多樣卻同時人為和神秘，感覺還是缺乏對自身介質(zhì)更有效的運用（對比《中國姑娘》），不過問題意識和技術(shù)的融合已經(jīng)很精彩了。

Immortalised on the wall. Forgotten on the floor.

電影對米勒戲劇還原很高，對話幾乎是戲劇語言。相較《大亨游戲》，此片大量臺詞穿插格外動人，尤其最后父子的妥協(xié)讓人動容。威利作為一個推銷員，人生大部分時間都在笑臉迎人，無論是真心的還是虛假的，他在資本的催眠下不能有低谷，必須時時刻刻以最好的精神狀態(tài)努力奮斗，如此才能還房貸、車貸以及供給整個家庭的支出。他壓力甚大，如此數(shù)十年，當債務(wù)要還清時，工作也丟了。資本家如此殘酷，他們只顧慮企業(yè)的死活，一旦沒有利用價值，便立刻拋棄。年輕時的錯誤，長久在外家庭的缺失，與兒子的疏離，未來沒有希望，過去百般纏繞，終于一蹶不振，以死解脫。威利是許許多多銷售員的縮影，也是打工者的縮影，資本用保險、貸款、消解精神的娛樂以及種種拜物主義麻痹、壓榨這些人，表面一派紙醉金迷，當他們清醒后才感受到遍體鱗傷，死神早在遠處冷靜觀望。

又一部每個鏡頭都可以截圖的電影，顏好就是任性，這種twenty something的小制作真是喜歡到不行, 我也認同Hanna大概脫不掉Cassie了的說法，但是有沒有可能，Hanna就是現(xiàn)實版的Cassie呢