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原來民國(guó)元年和大正元年同是1912年。日本人講故事可以不動(dòng)聲色地把節(jié)奏帶進(jìn)去，你看不到明顯的高潮和展開，但你品出了那種韻味。不是看過不留痕的那種。這一點(diǎn)上我覺得隔壁鄰居對(duì)我們的神韻把握，高于任何其他。比如80年代的敦煌也是，說著日語(yǔ)的南宋西夏回鶻人和大漠卻最神似。芥川說，我一直認(rèn)為政治是很低級(jí)的東西，遠(yuǎn)低于藝術(shù)。但是我到了這里，卻一直在想政治。亂世就是這樣啊。何況有時(shí)候想象太過浪漫，古代小說里的浪漫狹義最終不敵綠牡丹后臺(tái)的徒手擤鼻涕。露露是個(gè)出彩的人物，竟然很美。他和芥川用日本產(chǎn)的鉛筆，用豎行繁體字交流。看完淡淡哀愁，佩服日本人的認(rèn)真。村田扮演者說了那么多中文，還挺標(biāo)準(zhǔn)。上海史還請(qǐng)了熊月之做勘正。

拍的好！劇本能力非凡！

故事氛圍靠拷貝那個(gè)講出軌的英劇，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如本尊。視覺思路基本靠拷貝《大小謊言》。沒意思。

看的很難受，說不出來的難受，無人知曉更生活化，小小港灣更是一個(gè)問題概念的拋售。

盡量旁觀者視角的1921 來自一百年之后的視角