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后勁太強(qiáng)了。無緣之墓，無言之丘。2020.10.31. 連續(xù)兩場楊貴媚和陸弈靜。跟蔡明亮的都市傳說不一樣，吳念真寫的這些故事肯定都是真的。

2.5 拿了套挺有品格的視聽觀念，拍了個(gè)沒必要拍的無聊劇本。暗色鐘點(diǎn)房/夜景戲/凌晨戲，斥滿全片大規(guī)模的暗戲非常奪目，幾個(gè)室內(nèi)空間調(diào)度和遠(yuǎn)景調(diào)度也是突出的。但劇本實(shí)在是差得令人有點(diǎn)無語。只能說漂亮的弱戲劇性和糟糕的“蜻蜓點(diǎn)白開水”，在對精準(zhǔn)度的要求上天差地別。雖然偶爾能跳出一些細(xì)節(jié)和元素，但也基本在第三世界影展片的預(yù)設(shè)框架內(nèi)。致敬了侯孝賢和王家衛(wèi)。

聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補(bǔ)敘轉(zhuǎn)換自如，越是流暢越是讓回憶的力量顯現(xiàn)出來，生活的遺憾和懊悔交織成最后的解脫，讓回憶完成了為當(dāng)下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍，每當(dāng)故事進(jìn)入“死胡同”，開始耗費(fèi)心力消磨情緒時(shí)，敘事就順暢跳躍到下一階段，以時(shí)間的對接換取心理情緒的空間，亦把自己依附于時(shí)代變遷，趕著時(shí)間的浪潮作出決定， 這樣就總是有種無能為力的回避在，致使貫穿始終的感傷情懷，此情懷恰恰最能把握中式的大環(huán)境(父權(quán)社會，資本社會)對人的裹挾，侵占掉每個(gè)人的空間，而被侵占后，才顯出從回憶里找縫隙的重要所在，也才由此出楊德昌的空間和情緒意識，對私人性的構(gòu)建的意義，人而得以在這種私人空間中存在。

其實(shí)和［涂樣人生］的內(nèi)核一樣，也是南美國家經(jīng)濟(jì)衰敗，人民生活狀態(tài)低迷的大環(huán)境下，同志人物的愛與欲。喜歡騎摩托車和甘蔗田的片段，然而總體的完成度要低很多，攝影有點(diǎn)省錢，劇本有點(diǎn)散亂，而演員表演痕跡有點(diǎn)重，但是華裔導(dǎo)演的同志作品，即便不如［騎士］還是值得鼓勵(lì)。