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福雅和安茜，孫白楊和小祿子

推油的行為藝術(shù)；電影之外蔡導(dǎo)“電影應(yīng)該去影院欣賞”的理念，用線上視頻欣賞感覺有些對不住了…對此類影片介意媒體類型并無意義，終極還是“電影該進戲院還是博物館”的問題

與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓制及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場面調(diào)度，兼且尤如患有強迫癥的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當(dāng)然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當(dāng)時女權(quán)主義思潮的影響之下，電影所激發(fā)出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內(nèi)隱約浮動的藍色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構(gòu)圖(門框，升降機走廊，第二次進入咖啡室女主偏離中線)。

故事性完完全全讓位給日常性，欲壑難填，干柴烈火，歸于平靜，感覺除了李康生、泰國推油小哥和鏡頭背后的蔡明亮，再無其他存在了。私人電影還是私人保存吧，理解表達，但是喜歡無能。

9 固定機位視角下的空間聯(lián)結(jié)，屋內(nèi)咖啡館大街等等變換實則是生命活動軌跡的局限；重復(fù)場景、機械行為與寡言少語的日常，空洞單調(diào)，沉悶中是生活最真實的狀態(tài)；第三日起，大街一幕景深虛焦鏡頭制造出迷離和茫然，女性情緒也變得難耐、煩躁，很好鋪墊了之后的一刀相刺解千愁；結(jié)尾部，6分多鐘的沉默長鏡頭，黑暗里僅有窗外的光影和噪聲，仿佛感覺到了她的嘆息；以女性主體對生活進行重建，兩重身份的矛盾，日復(fù)一日的忍耐，社會對母親角色的認定不會被釋放，承受與放任，終是無解。