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林耀國一直在不情愿的做好人，所以越做越委屈，越做越苦毒。讀書的時(shí)候做好學(xué)生，長(zhǎng)大了做好丈夫，好爸爸，好老師，人生像一場(chǎng)不會(huì)結(jié)束的會(huì)考。明明非常介意老婆的過去，卻假裝寬容，只會(huì)在生氣的時(shí)候旁敲側(cè)擊地埋怨妻子不舍得丟舊物，房子太小容不下積存的舊物件。他的心也像家里的房子一樣不堪重負(fù)了。或許，與暗戀自己的學(xué)生出軌是他對(duì)妻子的報(bào)復(fù)，也是想彌補(bǔ)錯(cuò)失的愛戀。二十年客客氣氣的夫妻也不過是在硬著頭皮作戲，李白的詩歌雖美，但不能讓盛老師有勇氣承擔(dān)責(zé)任，也挽救不了他們像燒糊了飯一樣一地雞毛的婚姻。

出走困境掌控自己命運(yùn)的姐姐，但卻在控制著妹妹的命運(yùn) @TokyoFLIMEX

1808年西班牙獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，戈雅62歲，在過去近?世紀(jì)的歲月里，他都是宮廷畫家，那時(shí)政治和鬥牛都是危險(xiǎn)的遊戲，就像影片開頭鏡頭推近至被屠宰的牛，而後血肉像顏料滴落下來變成戈雅的臉。 戈雅目睹戰(zhàn)爭(zhēng)，其邪惡和恐怖的本質(zhì)從未離開他的腦海，紹拉在最後用舞臺(tái)劇表現(xiàn)其《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難組畫》，生者腳下滿是血泊，死者則擺出怪異姿態(tài)。影片里大部分卻是年老肥胖的戈雅，他與壯年時(shí)耳聾的戈雅隔著透明墻壁相視，有關(guān)自我的特征被壓縮在同一空間里。 這部電影創(chuàng)新的形式是空間被“假視線”橫穿，這些視線由戈雅的心理所確立，例如他漫步美術(shù)館般的走廊里，兩邊都是他為貴族所繪肖像的幻燈片，在墻面投上門廊的形狀，但不是由幾何規(guī)則所確立，而是幽靈內(nèi)部的可視化，一個(gè)自我創(chuàng)造的投射和想象的世界，從而將人物定義為一種歷史過去時(shí)態(tài)的表演。

導(dǎo)演沒有寫明妹妹的過往，教師的解釋什么也沒有交代，但是從姐姐的身上，我們大概能找到一些影子，最后的紅氣球象征著希望，可是它飛得那么高，線卻這么短，只能看著，卻抓不到。

文藝片導(dǎo)演的腔調(diào)，過了就容易成做作的姿態(tài)，度把握得還可以。岸西的劇本寫得是不錯(cuò)，張學(xué)友是兩條線索的交匯處，兩代人的愛與痛。演員們給人感覺都在演自己