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怨念而悲哀的結(jié)局；反抗、申訴終于還是被和諧了

夢境中的失序夸張顛倒和破碎不明的語句體現(xiàn)得令人嘆為觀止，燕子-鳳凰-極樂鳥，書本和沙漏時間，床底、窗外和一回身的時間切換，衰老、記憶和歷史-〉腐朽的時間。瘋子、詩、書頁和死亡，感覺有點愛倫坡，有點對我的胃口。

同樣是關(guān)于武士、關(guān)于三船敏郎和仲代達矢、關(guān)于火繩槍，小林正樹到底和黑澤明區(qū)別在哪里？邊看邊想，思考了很久，暫且認為小林更在意民生百態(tài)而非英雄主義，也更懂得表現(xiàn)日本女性（相較之下黑澤明顯然是大男子主義）。Chris

愛森斯坦處女作。相較于戰(zhàn)艦波將金號中主要通過同質(zhì)意象鏡頭的織接(鼓動、備戰(zhàn)、屠殺)強化表達和確立核心，蒙太奇手法更為復(fù)雜的本作運用了對比(資本家煙酒下的暢談與工人面臨的危機)和照應(yīng)(宰割動物與屠殺工人)等更為完善的手法，得以為愛森斯坦的蒙太奇理論提供了多元化的語法與詩性。動物喻人、電話轉(zhuǎn)接、孩童游戲的隱喻式探討也頗具美學(xué)與社會學(xué)探究深度。然而愛森斯坦一貫的過于單邊性的主題落入了呼吁式的宣傳，同時蒙太奇的大量運用也從某種程度上放棄了造型與景深等的單個鏡頭下的趣味性。

憤怒的三船敏郎才是最可愛的。前期情緒的鋪墊做的實在是太牛逼了，雖然都是對話，一點都不覺得枯燥，看似平淡，包含著無限的張力。粘上胡子的仲代達矢才有型，不管是黑胡子還是白胡子。