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如何讓觀眾與角色共情？貝拉塔爾用了一個最聰明又是最簡單，最可靠又是最冒險的方法，那就是讓觀眾與角色同行，他們所經(jīng)歷的瑣事你也要經(jīng)歷一次。 起床穿衣服，你要看著他們穿，穿褲子，穿了左腳穿右腳，穿了褲子穿襯衫，穿了襯衫穿外套?？戳藥状沃?，你也和他們一樣習慣了每天起床女兒幫父親穿衣服了，感受到了生活的麻木與空虛，我們和他們一樣百無聊賴。去井邊打水也是一樣的道理，第一次看，看女兒扛著大風去打水，同感到了她的痛苦與艱難，幾次之后就習慣了——但她其實早就習慣了……水沒了，我們也會和他們一樣詫異。 說到電影里的大風，哇，貝拉塔爾拍風真的拍得很漂亮啊。為了突出風的猛烈，角色的頭發(fā)要長，穿的衣服要多，好讓它在風中飄洋……風中還有很多碎片與霧，將風可視化。

國外的片子是真正的恐怖，不像國內(nèi)的，可以參考“小丑回魂”的影評，我是看不了恐怖片的，陰影太大了，我寧愿看國產(chǎn)恐怖爛片也不看國外的恐怖片。

時代阻隔夢想，恍而一去經(jīng)年。終于在這次，就像School of Rock里那幫孩子興致勃勃又偷偷摸摸跑去參加搖滾大賽，就像復制貝多芬最后一剎那恢宏樂章一瀉千里噴薄而出。斯拉夫味道的冷峻與幽默，不溫不火，音韻永恒。

這怕是漫威里面最讓我喜歡的反派了，技能可以ko蟻人或者黃蜂女任意一個，從頭到尾就是想自己活下來，之前各種被當殺人工具，但還是保留了一絲人之常情。當她最后說出那句“我好痛苦”，瞬間覺得要是以她排步電影感覺會比拍二代蟻人好看。

哪里有你的夢想，哪里就有你的羈絆。這部法式溫情勵志喜劇試圖以大巧若拙的方式溝通政治、理想和情懷微妙的關系，雖整體略顯平淡，橋段也略顯俗套，但偉大的柴可夫斯基和出色的情節(jié)控制還是在最后讓感動的潛流悠悠而出。