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「有一次她跟豪豪做愛(ài)，覺(jué)得他就像雪人一樣，在太陽(yáng)升起的時(shí)候，消失不見(jiàn)。非常悲傷的做愛(ài)過(guò)程?！?/div>

沒(méi)事偷著樂(lè)，張大民的幸福生活……小人物的辛酸，苦中作樂(lè)罷了……話說(shuō)現(xiàn)在電視上哪里還有如此接地氣的百姓形象……看完就像老五說(shuō)的一樣，太擠了，太憋屈了……哎

超現(xiàn)實(shí)（或現(xiàn)實(shí)到近似超現(xiàn)實(shí)）：飛碟、火箭、玩遊戲機(jī)的臉譜劉關(guān)張、走鋼索的人。「三峽」作為符號(hào)展現(xiàn)的中國(guó)社會(huì)的荒誕，自然景觀也成「回不去的家」。相較過(guò)去作品著重環(huán)境對(duì)個(gè)體的壓抑、無(wú)出路，這次賦予韓三明、沈紅更高動(dòng)能，儘管未來(lái)走在鋼索上。川劇林沖夜奔與韓三明的關(guān)聯(lián)（首尾段落）。

事實(shí)證明，有帶薪假就別著急回崗！

這種親切感是屬于我那個(gè)時(shí)代的青春夢(mèng)。糾纏不休的幼稚愛(ài)情，像詛咒，像催眠。真切的甜蜜過(guò)，痛苦過(guò)，心軟過(guò)，命有此劫。斬?cái)嗲皦m才能獲得個(gè)人的成長(zhǎng)，十年后回看是美的。 小豪與捷哥對(duì)標(biāo)，自私自卑色厲內(nèi)荏的廢青，包容大氣有情有義的大哥。 小豪退化成了動(dòng)物，求歡的時(shí)候像只公犬， 一直圍著嗅屁股。兩次求歡都讓人生理不適，不愛(ài)的兩個(gè)人無(wú)法勉強(qiáng)。 演員用肢體神態(tài)敘述，每個(gè)階段中不同的變化和心理狀態(tài)。畫(huà)外框都讓人進(jìn)入其中，旁觀了始末。觀眾是監(jiān)視器外的人，是柜子里偷窺房間的觀察者。 導(dǎo)演從來(lái)不煽動(dòng)觀眾的情緒，不會(huì)直觀的拍攝小豪家暴和后悔求饒的畫(huà)面。捷哥的想念需要拐彎，他的消失也不需要結(jié)果。一場(chǎng)白茫茫的大雪蓋住了。 但因?yàn)楹顚?dǎo)的不確定性，他有許多引導(dǎo)的旁白，讓觀眾更加明白通暢劇情，會(huì)有觀影愉悅感。我不能不喜歡。