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近乎柯南伯格寫給自己的一篇悼詞，話語的私密性包裹在影像的風(fēng)格共識下，那些器官、刀口、利爪與纖支鏡僅是“表演”，雅典擱淺的船舶與凋敝的樓宇中掙扎著隱秘的愁緒，那是衰老與病變下對創(chuàng)作和死亡的疑慮，他終于以自己為研究對象進(jìn)行了一場肉體與觀念的“內(nèi)在”究極剖解，疼痛、感染、消化不良、吞咽困難、睡眠障礙、組織瘤變，柯南伯格毫不避違老去的現(xiàn)實(shí)，又通過賦予病癥以現(xiàn)代藝術(shù)特質(zhì)和政治戰(zhàn)斗意義，使得自己和電影中逐漸覺醒的莫特森同步疊化為宗教領(lǐng)袖般的先驅(qū)，即關(guān)乎美學(xué)，又關(guān)乎生理，并逐漸過渡到變革——從回避器官進(jìn)化機(jī)能僅維持保守秩序下的生長抑制，到蛻變?yōu)榻邮芎蛽肀眢w演變解放的自主與自由，懷著那個(gè)關(guān)于家庭和伴侶的痛苦卻溫柔的夢，重拾作為人的切身生理感知意志，向死而生，貞德式的臉龐與淚水下，他在永恒的世界中動人瞑目。

“他們先是隨意地轟炸我們，然后再拍電影”...

馬麗是正劇的演法，在這部胡鬧的戲里顯得不合時(shí)宜。常遠(yuǎn)也是正劇的演法，但無法營造出角色反差的笑料。大多橋段也都被觀眾猜到，結(jié)尾也是合家歡。多給一星是因?yàn)橥瑫r(shí)期的作品像穿越寒流擁抱你這種更拉胯。

據(jù)說該片曾風(fēng)靡全球，但我之所見，不過只是一部賞心悅目的青春歌舞片。約翰一舞傾城，耍帥更傾國，但我覺得挺做作的。

大概就是民間故事貍貓換太子諧音這么想出的故事，小捕快跟太子一張臉，要不是失散多年的兄弟，就是瞎胡鬧，導(dǎo)演是在努力混淆這倆人，但一人分飾兩角本身已經(jīng)讓這種混淆失去了辨別的意義，倒不如說是兩種人格，并不歡騰的喜劇，也看不到真情實(shí)意。