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如今的臺詞尺度倒退20年可見一斑

如果說 黑貓白貓是荒誕現(xiàn)實(shí)里的純真美好 那么流浪者之歌便是荒誕現(xiàn)實(shí)里的殘酷悲劇 是一種將美好和好人毀滅給人看 雖然很多劇情走向都很容易猜到 比如那個人販子的壞事 比較難理解的是主人公的過于單純 以及最后不明白為什么主人公要回去復(fù)仇 或許平平淡淡回去過日子 意識到自己被騙也有自己的原因 而不是將其用簡單地復(fù)仇來表達(dá) 開頭的吉普賽人的美好 是即使生活的殘酷和物質(zhì)的貧乏 也無法掩蓋的對生命的熱愛 這與中產(chǎn)階級或資本主義社會的美好截然不同 兩部影片都用了類似的演員 尤其是演奶奶和爺爺?shù)膬扇私o人印象深刻 是一種爬滿皺紋的臉上滿懷的是對人生的通透與對生命的美好尊重與享受

法斯賓得28歲就拍出來這個了。。。過于冗長 只能給三四星之間 不得不說一句對鏡子比較執(zhí)著的導(dǎo)演境界都還是可以的。。。

我一直納悶人家的“社會風(fēng)情片”怎么這么有趣，還能結(jié)合個人命運(yùn)以小見大，從意大利新現(xiàn)實(shí)主義到法國新浪潮，比如費(fèi)里尼《卡比利亞之夜》、特呂弗《四百擊》、德西里卡《偷自行車的人》、是枝裕和《無人知曉》，為什么侯孝賢、楊德昌你倆就可以這么悶？ 忘了這導(dǎo)演的片子真吵，看《地下》就覺得鬧挺，喜歡把人物爭吵和男主拉樂器一起拍，好像是他獨(dú)特的技法？就跟希區(qū)柯克迷上“臺燈泡”拍攝一樣… 我目前看到的最會拍情欲戲碼的導(dǎo)演(今敏不算) 喜歡奶奶關(guān)于男主媽媽死亡的描述:先是趙了女巫，沒用，再找了基督教，基督說他們背離了信仰，一番糾正之后還是沒用，最后求助現(xiàn)代醫(yī)學(xué)，可惜早已病入膏肓，藥石罔醫(yī)，像極了彼時的意大利… 奶奶演技真好呀，果然《黑貓白貓》又再合作了 一句話總結(jié):松散的結(jié)構(gòu)敘事如詩一般漂泊

意志的表象的表象的表象。我之前已經(jīng)看過《異次元駭客》了——此片的商業(yè)精制版吧。不過品出實(shí)際上拍科幻確實(shí)也不需要太多花里胡哨的特效，能把概念表達(dá)出來也很厲害。話又說回來，如果只是想接收概念表達(dá)，讀原著文字——腦內(nèi)獲得的想象估計又是更無與倫比的，文字也會更細(xì)膩。對異次元駭客印象還是很深的，尤其主角開車開到了那個建模沒完成的詭異之地。