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當(dāng)初用力噴這個劇，因?yàn)檠胍暤谝淮闻奈鋫b劇，宣傳過度，導(dǎo)致觀眾對這版笑傲江湖期待過高，但是如今被這么多爛武俠劇毒害這么些年，回想起這部電視劇，發(fā)現(xiàn)真實(shí)良心之作啊。有別于港臺江湖，央視版的江湖極有草莽之氣。這其實(shí)是武俠片的正路，如果能延續(xù)下來，拍好了是很大氣的?？上Я?，現(xiàn)在中國武俠劇凋零成這樣，唉

不但達(dá)到了形式化的夢幻巔峰，又做到了內(nèi)涵深刻。真神作，看完很久不能平靜。

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很有書生匠氣的一部片子。理解的門檻非常高，有大量關(guān)于符號學(xué)以及電影語言學(xué)之類的運(yùn)用，如果對日本文化底蘊(yùn)缺乏認(rèn)知的話很難看得懂。三十多歲的“我”回到童年時代，試圖在被粉飾完美的回憶當(dāng)中捕捉些許殘酷的真實(shí)。三十多歲已經(jīng)太遲，而童年的“我”尚有機(jī)會找尋到未來所丟失的東西，只可惜的是青春期并沒有清晰判斷對錯的能力，失去童貞的“我”也再不能回家。血脈相連的機(jī)能是家這個概念所帶來的最沉重的桎梏，無論是三十歲的“我”還是童年的“我”，注定無法逃離這條生命線的束縛。片子里面還有一個關(guān)于“祖父悖論”的問題，如果母親于自己的童年時代死去，三十年后的自己是否依舊存在。掛鐘象征著家，手表象征著離開家的自由，當(dāng)兩邊的時間同步轉(zhuǎn)動，舞臺從童年的鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到后來居住的東京，也意味著“我”開始選擇與母親和解，走出陰影。

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