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沒有大紅燈籠高高掛好看。劇情用屁股都猜的出來啊。鞏俐唱歌太難聽，可是卻美得讓我尷尬。

心驚肉跳的屠宰場面以及配樂，陰暗盤旋的樓梯，層層堆疊的門，晦澀的臺(tái)詞，構(gòu)成了這起可預(yù)見的悲劇。

1981年，在新好萊塢剛死還沒涼透之際邁克爾曼就帶著這部作品橫空出世，也是在我看來帕爾馬之后另一種“能把電影拍得特別電影的人”，現(xiàn)在看在那個(gè)年代有這樣的美學(xué)其實(shí)是非常難得的事，這種明快又嚴(yán)肅，夜景中各色各樣的流光，敘事內(nèi)容講得主角不再是囿于什么70年代無形又迷幻的力量之中，也不是以往營造什么氣度的電影，更不是那些費(fèi)盡膠片只為了疏離的文藝故事，邁克爾曼能從那時(shí)候的“獨(dú)行”做到今天這樣他的美學(xué)幾乎影響了每一部商業(yè)電影的份上還是相當(dāng)值得尊敬的

法斯賓德總是格外冷慎，克制異常卻又像一把直斬眉心的刀，嚴(yán)絲密合的結(jié)構(gòu)完整。安靜，深水色，曝光過度。

從深度來講甩耶穌受難記十幾條街都不止，耶穌從十字架逃逸再回歸那段簡直神來之筆