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她拒絕華麗、拒絕虛偽、拒絕吹捧、拒絕說教。她鏡頭聚焦的人物，都是我們身邊能觸摸到充滿煙火氣的。她從沒說一句“我愛香港”，但她的作品充滿了對這個彈丸之地的真摯和醇厚的感情。她也沒說電影是自己的生命，但她調皮地說：電影是我的老婆或者老公，文學是我的情人。

開著保時捷撞飛機，那是豬的一比。老婆已死，情敵也進去了，系列該完結了吧！哦，不行，小孫女就要出來了。

作為一部紀錄片可以說就是四平八穩(wěn)，但是誰能不為Ann的人格魅力折服呢！Long live cinema！

機位永遠詬病~~~~重點是人物真心太弱，而且是個個都弱

原劇本叫踢皮球一語三關，編劇設計了三組姐弟關系用女主產科護士的身份設定勾連起幾代女性的困境，困境中細密編織了無數議題，扎實嚴肅，盡管瑣碎但克制沉穩(wěn)。人物之豐滿，幾乎每個角色都在最后翻轉出來立住，被迫放棄念書的姑媽，不得已放棄孕婦的產科女醫(yī)生。第二幕結尾連續(xù)兩場震撼人心的和解與獨立的大戲，對孕婦家屬怒吼發(fā)問“你都有兩個女兒了，為什么還要生兒子？”它講的不是一位當姐姐的女性的個體遭遇，是強制引產上環(huán)計生政策到二胎政策放開被迫生子之下所有無法擺脫命運的女性，生育困境的背景籠罩于全片。最巧妙的是開放式結局，當所有人跟隨導演的細微視角去體會她溺水般掙扎的困境，選擇似乎不再重要，因為這是一個拍給所有人看的“知曉我命運”的故事。無論是社會意義，還是行業(yè)意義（有話語權的女編劇把女導演帶了出來），都是典范。