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那個(gè)乞丐到底是怎么回事？ 貌似好幾個(gè)地方不理解，，，

對李安影響很大的一部作品，感嘆歐美電影在60年代就已經(jīng)成熟的電影手法。

#資料館留影#走出影院，心情大概和當(dāng)時(shí)看完《黑暗中的舞者》差不多，由惡入善再由善入惡，整個(gè)過程對人性乃至整個(gè)人間都產(chǎn)生深深的懷疑與厭惡。拉斯·馮·提爾是揭示人性的高手，入骨透徹不留情面，欣賞他的電影如同在看一場殘忍血腥又無比冷靜的手術(shù)，人性血液里的自私偽善狡猾殘忍，還有自以為是地抱團(tuán)欺負(fù)弱者侮辱善良，比如這部《狗鎮(zhèn)》，后面完全把前面溫情脈脈的面具撕扯地支離破碎，狗鎮(zhèn)的居民不可信，連女主身邊的男友也不過是渣男，卑鄙無恥還自封為道學(xué)家哲學(xué)家文學(xué)家。簡直諷刺到體無完膚。安排黑幫老大女兒去狗鎮(zhèn)“體驗(yàn)生活”，演活了這一出拷問人性的鬧劇，真是天才的設(shè)想，揭示了人不如狗的真相，馮·提爾在片中還故意模糊了話劇舞臺與電影之間的界限，全程都是在舞臺上演繹，更有了如在現(xiàn)場的真切感，可謂是一種電影語言的大膽創(chuàng)新。

到底是誰寫出“you had me at hello”這樣的臺詞。