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以日記體私人家族史，拍出了散落中國(guó)的細(xì)膩鄉(xiāng)愁，我老家分屬東北江南，卻依舊被共鳴震到。如同云霧繚繞的峰巒山川，溫柔活潑，欲言非言，春秋在煙火燕蜂之間流去了。和冬天的皺紋一樣真實(shí)，和春天的草坡一樣美。最喜歡的鏡頭：他用放大鏡看老照片上的臉，卻映出了自己的面龐。樂教，自然，燕子般重逢別離，茫茫時(shí)日里豁開歡笑的口，幾近《詩經(jīng)》。春天這季節(jié)太歡快深沉了，生死，度年，在時(shí)間之慷慨與殘忍中釋然，記不清詞句，而又一次唱起了歌。

大醉俠的戲份都讓鄭佩佩奪了去~周迅在《龍門飛甲》中扮演的凌雁秋和鄭佩佩塑造的女俠，無論在形象還是氣質(zhì)上，都有幾分相似~

看過小說，喜歡里面好幾個(gè)演員，期待了這片半年多的我對(duì)這部完全夸不出來。原著雖然節(jié)奏不快但是很精彩，但電影完全就是流水賬，想象中的陰郁與絕望，暴力與愚昧有所表現(xiàn)，但零散的人物關(guān)系和斷斷續(xù)續(xù)的剪輯讓人覺得劇本就是隨便搞一搞的，并沒有往更深的地方去，確定不是就只拍了一個(gè)小說綱要？ 就夸夸幾個(gè)演員好了，可惜了卡司，可惜了原著，害。

太古時(shí)期的武俠片幾乎做到了伺機(jī)而動(dòng)、借勢(shì)而發(fā)、脫衣大干和抬腕噴煙。

很好的素材，很好的家人。但再好的白菜也被豬拱了………事實(shí)證明，光靠白菜好一點(diǎn)用沒有。導(dǎo)演的剪輯完全是對(duì)情感和美的打擾。既然主題是日常，那么時(shí)間就是最關(guān)鍵的邏輯和線索，這簡(jiǎn)直跟寫小說的道理一樣，時(shí)間處理永遠(yuǎn)是藝術(shù)對(duì)日常的基本操作。但導(dǎo)演沒有對(duì)影視時(shí)間的塑造，也不懂省略。這人真的是不會(huì)拍紀(jì)錄片，只會(huì)選取攝影角度，我相信他是個(gè)好的攝影師，但是電影語言是另外的東西。你總會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭在忙著切換角度，以此會(huì)給觀眾帶來情感和態(tài)度的游移感，甚至是虛假。導(dǎo)致缺少基本的紀(jì)錄真實(shí)感………真的，還比如姐姐去世這件事，我不是說消費(fèi)死亡啊，但是家人對(duì)死亡的接受和消化直至再度進(jìn)入自己的日常河流（悲傷、遺忘、懷念），這本身就是很好的情感線索。導(dǎo)演也沒有抓取，真的不知道他在干嘛。難道只想把父母塑造成老年文青而已么？！