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「我想在我的作品中找尋大家失去了的東西，努力在電影裡呈現(xiàn)它們…我們生活在一個(gè)充滿虛假和庸俗的世界。藝術(shù)的職責(zé)應(yīng)當(dāng)是尋找生活的真實(shí)，也就是努力接近人的本質(zhì)存在。我的每一部電影都是通向這個(gè)目的地的一把鑰匙。真實(shí)是不可以得到的，只能接近它」「最先出現(xiàn)的是重要場(chǎng)面：一個(gè)孩子朝著小路盡頭的一棵樹跑去，最後消失在山裡。拍這部影片前，這個(gè)影像在我腦子已存在好幾年。我的潛意識(shí)被山丘和孤樹吸引，我在電影中企圖忠實(shí)重構(gòu)的正是這樣一幅影像」?！概笥训募以诤翁?？…你往路的盡頭走去又是上坡，穿越成年，接著轉(zhuǎn)向孤獨(dú)之花朵，到達(dá)花朵前兩步」《地址》塞佩里。當(dāng)年轟動(dòng)影壇的阿巴斯，簡單到我無法理解，現(xiàn)實(shí)主義，而後寓言，詩，成了電影在每個(gè)民族、世代生生不息的救贖，於是我有了畢贛那種感覺，藏在毛背心下的作業(yè)本，上學(xué)遲到的坡士提。

這個(gè)恐怖的感覺挺到位的。但是你就開燈得了唄，拿著個(gè)手電筒晃來晃去的……但一想也對(duì)啊，開燈了就看不到危險(xiǎn)在哪了。據(jù)說是導(dǎo)演在家隔離時(shí)拍的，再瞅瞅我自己，……

14年看的時(shí)候說這是紙媒的美好謝幕片，現(xiàn)在再看感覺影視也可以拍個(gè)差不多的了。

大數(shù)據(jù)做的劇本，融合了瘋狂原始人、冰河世紀(jì)、魔法滿屋等等，但山外的世界被揭露時(shí)，有點(diǎn)被震撼到。滿及格線吧。

7.8 一味命令孩子做作業(yè)又不停讓他做事的不講理母親，教育理論十分傻逼自己還渾然不覺四處裝逼的吹逼爺爺，撕孩子作業(yè)本又對(duì)徹徹底底忽視他的鐵門木匠，一個(gè)個(gè)分分鐘都是逼死人的節(jié)奏，可憐我們的孩子自己腦子也不大靈光，早如此做何必挨家挨戶找。結(jié)尾的小花真的是很有意思。