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故事挺無聊點 年輕男主沒老演員好看

開場如《在上海》的延續(xù)，虛構與真實的模糊界限通過敘事結構（及美人魚作為意象）體現(xiàn)，因而Voice over就成立?？磁c被看（現(xiàn)實與映射）、乃至對拍攝本身的思考是另一條隱藏線索。

不能說不好，只能說可以更好但是沒做到。從毛豆說出那句“是給我一個人放的嗎？”的話并且號啕大哭開始，就朝著“壞結局毀好電影”的路子奔去了，后面的臺詞也好，情節(jié)安排也好，都在不斷消耗這個電影前半部分積累起來分值。

桑塔格的《論攝影》形容這是“攝影機作為陰莖”，的確通篇灌滿驚悚的性幻想，一個精神分裂連環(huán)殺手處男和他的“暗房秘密”，營造攝影之于現(xiàn)實的虛構感。中途看到E舞臺男主殺替身女演員時，事后回想起這一幕，竟也出現(xiàn)在戈達爾《電影史：1A》中。男主拍攝下她正在拍攝他的影像畫面后用攝影機將她殺害，這個時刻就產(chǎn)生了“電影機器的反觀”。這也是導演的反思：影像記錄現(xiàn)實的被動（人操控機器）與主動（機器操控人）。個人覺得不比同年希區(qū)柯克的《驚魂記》差，之后也啟發(fā)了基氏的《愛情短片》和安東尼奧尼的《放大》，是一部有著些許元電影性質的cult片。最重要是拍得好，深夜看挺嚇人的。

青春時候的愛戀就是最美好的事，從新竹到高雄，不只是幾張火車片的回憶，更有心卉和林漢聰在相互奔赴時難掩的高興，也是他們兩個人年少時的一整個青春