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我想每個人在看這部電影的時候都有種似曾相識之感，影片中的貪婪地享用著新聞故事的人們就是我們的真實映射，從火車上飛奔而來的人們不就像是每天不知疲憊地刷著新聞并轉(zhuǎn)發(fā)評論的我們嗎？盡管很少有人會承認自己會把一場災難當作嘉年華一般狂歡。比利?懷爾德的敘事簡潔卻十分有力，沒有一個鏡頭是無用的，最后查爾斯倒地，雙眼如幽靈一般直視鏡頭的場景尤其震撼，他并不是什么冷血無情的惡魔，他只不過是個有點聰明頭腦和野心勃勃的投機分子，本性中存在著憐憫與同情心。正是這樣一個和你我如此相似的角色，最終走向不可避免的自我毀滅的結局，才能在觀眾心中留下永不磨滅的痕跡。

我的心被刺痛了，操你媽的獨裁

Joan真是早期的甜美代表！一個自始至終未露面的R的刻畫就足可見導演水準，喜歡！

【A】視角非常獨特的一部電影，全程都以一個來自納粹家庭的天真孩童的視覺來看待并體驗這么一段慘絕人寰的歷史。全片多次出現(xiàn)關于“牢籠”的符號架構，比如被大鐵門封鎖的房屋，樓梯上的豎狀柵欄，被封閉的窗口，還有那件至關重要的“條紋睡衣”。而全片最為深刻的一點，就是大多數(shù)人看完后可能都會將感情投在無辜的德國小男孩，和他受到報應的納粹父親身上。卻很難在這種主觀情緒之中意識到那個猶太小男孩和更多的猶太人其實更加無辜。被點明了這點后我才意識到導演用了這樣一種高明的手段將觀眾變成了一種潛意識下的“階級意識”者，這方面其實跟片中的納粹分子沒什么兩樣。這才是本片最值得拍案叫絕的地方。

結婚那段紙片從樓上飛下，《孔雀》學的挺好的。 黑白的情況下把火災拍的那么逼真，喜歡?。?