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多么希望這是一個(gè)連續(xù)劇

等了好久了，沒讓人失望。

大家都回來了，而有的人回不來了。

呼應(yīng)土地與人的關(guān)系，大概是今年柏林主競(jìng)賽入圍作品比較鮮明的一個(gè)母題特征，有著趨同性主題表達(dá)，比如另一部華語(yǔ)入圍作品《隱入塵煙》，似乎呈現(xiàn)相同探討面向。阿爾卡拉斯的影像風(fēng)格，向來如此，近乎生活流般的敘事，大量生活碎片的“堆砌”，呈現(xiàn)了別致的生活奇觀化場(chǎng)景。在這一點(diǎn)上，作為女性導(dǎo)演，她展現(xiàn)了細(xì)膩、生動(dòng)的一面。影片內(nèi)置的戲劇沖突，是土地堅(jiān)守，還是融入現(xiàn)代化發(fā)展，順應(yīng)資本滾滾潮流。于是，外化人物關(guān)系，是父與子，兩個(gè)人逐漸在對(duì)土地被侵蝕情況下，呈現(xiàn)兩種不同態(tài)度并慢慢拉開區(qū)分度。最終，在維護(hù)果農(nóng)價(jià)格示威中，完成稍顯、短暫和解。影片結(jié)尾，大片的桃林地被鏟土機(jī)推毀，父親完成自我疏解，承認(rèn)現(xiàn)實(shí)新發(fā)展。而太陽(yáng)板，作為現(xiàn)代化符號(hào)，戳破封閉固守的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式。PS：《九三之夏》導(dǎo)演卡拉·西蒙，第72屆柏林金熊獎(jiǎng)。

真愛，永遠(yuǎn)都在，這場(chǎng)回憶殺屬于那個(gè)看真愛至上的時(shí)代的人們吧。