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裝逼耍酷片，好東東就這樣被糟蹋了

但阿巴斯在結(jié)尾展現(xiàn)了拍攝現(xiàn)場，早在91年，李翰祥在《金瓶風(fēng)月》開頭也展現(xiàn)了拍攝現(xiàn)場。同樣是“間離”，看似突兀實(shí)則都帶給了觀眾思考，阿巴斯討論的是生命問題，枯燥的生活是否是一場戲？而李翰祥討論的是風(fēng)花雪月，滾滾紅塵古今又有多少區(qū)別？不用非得分高下，里面是導(dǎo)演的人生。

總覺得王兵這個(gè)片子最大的意義在于他拍紀(jì)錄片的手法構(gòu)成了某種行為藝術(shù)，從內(nèi)部打開了一個(gè)窗口，記述真實(shí)的被遺留的歷史。作為獨(dú)立電影，我更想看研究這九個(gè)小時(shí)影像的相關(guān)論文。至于片子本身信息量很低且表意不成體系，當(dāng)然如果要延伸到鐵西區(qū)的對(duì)時(shí)代和國家的特殊性上去，也有討論的空間。 貼一段今天在隨機(jī)波動(dòng)聽到的話：“活在壞時(shí)代不是運(yùn)氣差，時(shí)代是上一個(gè)時(shí)代的人造就的，下一代要面對(duì)一個(gè)更壞的時(shí)代是因?yàn)槲覀儼岩粋€(gè)更壞的時(shí)代交到了他們手上。”

就像一道沒有味精的主菜 什么都好 可是味精可以把它調(diào)成眾口一致

隨著冬天的火車進(jìn)入鐵西區(qū)，末世感撲面而來，曾經(jīng)的鋼鐵巨獸已步入末路，工作打牌下棋洗澡罵臟話的工人們毫不避忌鏡頭。最后火車從春天開遠(yuǎn)，把那個(gè)時(shí)代留在了一片廢墟之中。