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侯孝賢人馬+福建電影制片廠。李天祿的口述私家史。一景一鏡，古宅室內(nèi)戲，全程自然光源，人物輪廓陰暗而模糊，呼應(yīng)言說不清的運(yùn)命曲折。幾段布袋戲與歌仔戲的正、側(cè)面直描，幾段老人現(xiàn)身自述，肢解現(xiàn)實(shí)蒼涼，人如傀儡。

踐踏實(shí)地，努力努力再努力。

麗珠為李天祿點(diǎn)煙的騷操作那一段怕是畢生難忘。三部曲皆以生育開篇，母親生產(chǎn)的哭喊是之于家國(guó)命運(yùn)最聲嘶力竭的詠嘆。又都出現(xiàn)了孩童的錯(cuò)誤，被長(zhǎng)輩斥責(zé)，面對(duì)陰影中的宅，陰影中的家，陰影中的父。侯孝賢似乎極少用特寫鏡頭，人物的面目隱于大敘事與小人物的距離中，代為轟烈出場(chǎng)的是一些無表情的偶人，以及幸存的講述者。種種語言在同一片土地的重疊是屬于臺(tái)灣強(qiáng)有力的做歷史。

黃渤和哈林的那組串燒太嗨了。黃渤智商情商雙高。

算是美國(guó)拍“英雄主義救世界”最有底氣的一回了！作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，無疑是酣暢熱血精彩之作。但邁克爾·貝不滿于此，也不甘只做普通的情感線，于是便有了冒險(xiǎn)式的“兩男一女”的愛情嘗試，但廣被詬病，其實(shí)我挺佩服這種嘗試的勇氣，也很能理解女主在兩個(gè)男人之間不斷選擇的心理感受，并不是女主太渣，只是戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)頭，沒人知道意外和明天哪一個(gè)先到，人總要繼續(xù)往前走。其實(shí)，女主更像是所有美國(guó)大兵的妻子合體，她們善良，堅(jiān)韌，英武，漂亮，為美國(guó)延續(xù)著鐫刻著以上性格的命脈。除此之外，邁爾克·貝還加入了“黑人廚子”種族平權(quán)的史詩(shī)細(xì)節(jié)，也為羅斯?？偨y(tǒng)塑造了強(qiáng)大的人格魅力……戰(zhàn)爭(zhēng)的粗獷不失多維的情感細(xì)節(jié)，小人物在歷史洪流中命運(yùn)一波三折，硝煙散去，余下漫天血染的晚霞，讓人珍惜和平的靜好，可惜的是，往后至今美國(guó)都反轉(zhuǎn)為當(dāng)時(shí)日本的角色欺負(fù)別國(guó)