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靠著對于行業(yè)描寫的扎實功底，將質(zhì)量整體拉高一層。臺劇有一個母題就是如何更有愛的做自己，與日劇的責(zé)任感不同，它有一種對世界和自身的關(guān)懷。那句“現(xiàn)在委屈自己，老了就被自己的怨恨糾纏”，在這句出發(fā)點上織就了一張和平對話的成熟的人物關(guān)系網(wǎng)。這個劇里面的成年人或許不相同于一路，卻互相懂，是比《都挺好》那種狗血要高明的第二層的溝通。但它也有狗血的地方，到第6集的時候，賈靜雯是劇中權(quán)利=脾氣最大之人，除了女兒間歇性刺激之外，幾乎沒有人可以制限她，她的表演也硬梆梆，是不合理之處。李大芝那段“害阿嬤家被拍到”是很動人的表演，李曉明的遺書也是亮點，這一處挖掘到了很深的心境。劇集唯一去抨擊不平等的地方，是應(yīng)思聰“該吃藥的是這些爛人”，絲毫不是那些幼稚的問句對白。原本穩(wěn)固的人物關(guān)系產(chǎn)生自然的成長和變化，這就是好劇。

這部not for me

很美很殘酷，但是仍然要記得保持清醒的頭腦，被任何組織洗腦都不是什么好事，無論是A面還是B面

拍攝形式上有啟發(fā)到我。數(shù)次落淚，我在想是不是每個拍東西的人都想過把鏡頭對準(zhǔn)自己身邊最親近的人？

無言良久，我們真的該行動起來了。