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默片以表演及音樂來推動劇情，自然少不了對于構(gòu)圖、場景的巧心思。但如此打動我的原因，更因為那串聯(lián)起劇情的只言片語，在圖像制霸的襯托之下，仿佛言靈一般具有神奇的力量，它只在需要的地方出現(xiàn)，出現(xiàn)即要震撼人心

2012年6月16日 神九升空

影片猶如壁畫般的描繪著希臘動蕩的近代史全景圖。安哲以如此風(fēng)格化的自反態(tài)度告知觀眾，演員正在表演，切勿沉浸。他尊重平等，無意令我們產(chǎn)生共鳴。作為一個冷眼的旁觀者，我們可以有選擇的觀看、審視、思考，而不是當(dāng)傻子被動接受。影片的鏡頭關(guān)注街道、環(huán)境，對遠(yuǎn)高于人物的事件進(jìn)行觀察，歷史、社會問題被視為中心，情節(jié)具有跳躍性，這種種特點是非常布萊希特戲劇美學(xué)特色的。令人驚嘆的是，早期的安哲就已經(jīng)能夠排演出這一段段，稱得上是杰出的長鏡頭。尤其充分利用敘境畫外音的聽覺表現(xiàn)力，為擊人魂魄的場景增色，給予觀眾絕對充分的想象性空間。150

……無從下手無法評論，不過說到恐怖只有開頭的部份略顯驚悚，往後就是噁心巴拉的化妝特效老路子了。

離偉大多余了最后五分鐘，終不免皆大歡喜于流俗。默片受拍攝幀數(shù)和表現(xiàn)形式限制很難描繪人物內(nèi)心的細(xì)微變化，所以人物情緒展現(xiàn)依賴于動作的爆發(fā)與音樂配合，因此就本片來說，愛情的破鏡重圓與甜蜜遠(yuǎn)勝于人物的內(nèi)心糾結(jié)與痛苦；雖然人發(fā)明了婚姻可只讓它舉行一次，而人是健忘的，匆匆那年，誰記甜蜜諾言