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漂浮在70年代中國的一道冷冷視線，是像朝鮮一樣矯飾給西方人看的中國，也是真實的某一面，又現(xiàn)實又荒誕

為母者當如何？昨天的母親、今天的母親和準母親?！稏|京暮色》結構上佳，道德味濃厚。今日觀之，其肯定的價值，保守到反動。原節(jié)子飾演的姐姐，最后決心要做的犧牲，邏輯上說不通。有馬稻子飾演的妹妹，最終的結局，是解脫也似乎隱含懲罰。山田五十鈴飾演的母親，倒有被放過之嫌，只承受應承受?？嗔梭抑潜婏椦莸母赣H，他的境遇仿佛昭示了數(shù)十年后泥轟老人的晚景。

非常珍貴的記錄，歷史意義大于這部紀錄片本身的藝術成就。當攝影機走進鄉(xiāng)村，世界上四分之一的人口都在用天真的目光注視著不知道從哪個小國跑來的稀有物種。他們感受不到痛苦與疲憊，因為他們太過單純，不會過度思考，畢竟思考才是一切不幸的來源。無論是臺上的大戲，還是針灸剖腹產(chǎn)，都是屬于那個年代寶貴的財富。我們不必刻意去遺忘，因為正是這些殘片，組合成了腳下的土地。

雖然也不算“超出日常生活的戲劇性”，但在小津的電影里確實算是情節(jié)比較強的了。主題感覺充滿了對女性的說教甚至恐嚇，私奔的母親大概要孤獨終老了，走了彎路的小女兒郁郁而終，好不容易從丈夫身邊逃離的大女兒最后決定回去忍受這一切。

表面無私奉獻的華麗辭藻最后還原為內心的自私利己，在最后一刻發(fā)現(xiàn)自己最珍貴的“玫瑰花蕾”。其實藝術有時是人在make living之外的形而上享受，是日常生活的一次逃離，逃到精神世界去漫游。