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315分鐘的五幕劇集，頗有點(diǎn)寶哥哥被迫離開大觀園，公子下凡歷險(xiǎn)復(fù)仇記。詭譎玄幻，驚悚懸疑。 惡魔主教的語言脅迫，藤條加身，監(jiān)禁黑屋，都是有導(dǎo)演自己的童年回憶在里面吧，教條封閉拘謹(jǐn)?shù)沫h(huán)境，對(duì)一個(gè)孩子的殘害摧枯拉朽。 所有的臆想都是亞歷山大的個(gè)人意志，他被自己豐富的內(nèi)心所迷惑，想象力太天馬行空并不一定都是好事，精神的負(fù)荷太大。所有的不合理都用魔術(shù)和神秘學(xué)的不可莫測(cè)帶過，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻的混淆。 結(jié)局是半明半暗，所有人皆大歡喜，只有亞歷山大這個(gè)敏感多思的孩子，從此被魔鬼纏繞，夢(mèng)魘終究留下了種子。

從一開場(chǎng)老婆叫他起床的倒拍鏡頭（鬼子來了）；寧靜演的舊情人李小萌（陽光燦爛）；去頭皮砍下巴的超大臉部特寫和說話磕巴（有話好說）；自行車戲和劉小寧（本命年），直到終鏡起身一笑又繞回鬼子來了。這么一路算下來此片像不像新導(dǎo)兼迷弟為領(lǐng)銜偶像拍的一部母題匯總傳記片而這通常是著名影人退休前才會(huì)去作的？當(dāng)然，如果致敬迷影才是陸川創(chuàng)作思路主驅(qū)動(dòng)的話，也就意味著情節(jié)刻畫與人物塑造必然處在次要位置甚至一度被扔到腦后，其中從李小萌身亡開始影片邏輯崩潰得堪比馬山腹部中了假槍，所以也就只能給個(gè)……兩星半。

伯格曼嫉妒塔氏，因?yàn)椤八艞壛爽F(xiàn)實(shí)主義，并讓夢(mèng)在房間里如此自然地移動(dòng)”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認(rèn)“圣誕晚宴那場(chǎng)戲就是從《豹》中學(xué)來的”。所以事實(shí)就是，伯格曼在二者之間，在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的邊界，流動(dòng)、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫后拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞歷山大不斷地謊言以填補(bǔ)恐懼與未知的縫隙—父親死后，他終成一個(gè)合格的“說謊者”“編造家”，這難道不就是藝術(shù)家的雛形嗎？而光明已至，亞歷山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為新的夢(mèng)魘，也是新的藝術(shù)養(yǎng)料。它似乎就是在告訴觀眾：你們喜愛，或者唾棄的“我”，就是這樣長大的?！拔摇庇秒p眼捕捉著風(fēng)、電、雪、水，捕捉著一個(gè)龐大而幸福、虛偽而空洞的家庭，捕捉著生命原初的模樣。

不了解開膛手杰克看這個(gè)肯定一頭霧水，得先看看Alan Moore的漫畫。電影特別碎片化，很多關(guān)于共濟(jì)會(huì)的小細(xì)節(jié)比如戒指啊juwes啊etc. 順便說句，白教堂區(qū)的Ripper Tour可以說是相當(dāng)有趣了，值得去一下！

幻想，圣誕夜，葬禮和婚禮，上鎖的城堡，逃離和結(jié)束，逃不掉的幻想。伯格曼的半自傳和小世界，有許多熟悉的意象和主題。野心大，豐富、復(fù)雜，人物眾多，場(chǎng)景繁復(fù)精美，攝影極漂亮。五個(gè)小時(shí)讓影片的節(jié)奏更從容也更自由，時(shí)不時(shí)有喜劇式的段落。藝術(shù)性和觀賞性俱佳，觀眾們隨著孩子們的經(jīng)歷屏息或驚呼。