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可憐之人必有可恨之處。女主和《大時(shí)代》的丁蟹一樣都是死不悔改、天下負(fù)我的人格。逆境磨滅了棱角，卻不能打消那份“到底意難平”的執(zhí)念。自討苦吃，苦必隨之。作為電影來說它太真實(shí)了，真實(shí)得就是生活。而如果銀幕上下沒有差異了，我們能收獲什么？

對(duì)寶萊塢電影工業(yè)的成熟度感到驚嘆，電影工業(yè)體系依靠于成規(guī)模且質(zhì)量上乘的史詩/運(yùn)動(dòng)/歌舞/愛情等類型電影的批量生產(chǎn)。類型電影所要求的不僅是精致嚴(yán)密的劇作結(jié)構(gòu)、專業(yè)化的攝影/錄音/美工/剪輯技術(shù)、遵循于影像內(nèi)在語言規(guī)則的流暢視聽，而且也是對(duì)觀眾心理預(yù)期的準(zhǔn)確把握以及在一張一弛/動(dòng)靜結(jié)合/動(dòng)作與反動(dòng)作中對(duì)觀眾的期待滿足。 影片編排設(shè)計(jì)的歌舞場面極好，“落雨狂喜”、“神話重演”、“互訴愛意”、“失意祈神”等段落與情節(jié)有機(jī)結(jié)合，既是生命意識(shí)的自由揮灑、內(nèi)心情感的藝術(shù)外化，也是文化結(jié)構(gòu)/模式對(duì)主體的有力詢喚，在集體性確認(rèn)中進(jìn)行新的建構(gòu)。尤其是“失意祈神”，攝影機(jī)俯仰的二元形式形成塵世與神界/實(shí)在界與超越界的對(duì)應(yīng)表意，來自神的音樂以絕對(duì)的純粹浸洗著失意的靈魂。 這是一個(gè)“靈魂暗夜”綻出曙光的轉(zhuǎn)折時(shí)刻。

不知是兒子一葉障目，還是婆婆鐵石心腸，一個(gè)為了自己的家辛苦十年的女人竟落得如此下場。十年的時(shí)間不短，電影沒給我們足夠時(shí)間了解這個(gè)家庭的感情變化，也把十年前打電話一個(gè)重碼戲份匆匆?guī)н^；讓人除了可憐女主角，完全不能了解兒子和婆婆的所作所為，只會(huì)覺得他們心如磐石殘酷不忍。

補(bǔ)遺。不知道以現(xiàn)在的眼光再看的話還會(huì)怎么樣，反正我當(dāng)初每一集都是看得熱血沸騰！

劇情基本靠譜，但是美劇里面典型的拖時(shí)間橋段太多了