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還不錯(cuò)，但非我杯茶?？炊嗔藚悄钫?，發(fā)現(xiàn)他的套路也是一樣的。把人物放在大時(shí)代之中，先打散，再還原。

沙馬蘭給布魯斯·威利斯打的腮紅跟唇彩太惡心了，他還是滾回三線城市當(dāng)個(gè)化妝師吧！

此片是許鞍華第一次涉足女性心理電影，就像許多作家一樣，從自己的故事起步。接下來，《女人四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《得閑炒飯》《桃姐》，一路下來，她的電影里反映了好多女人的故事，但同時(shí)，又像是完整演繹了一個(gè)女人的一生。

《“自殺小隊(duì)”》揭下滾導(dǎo)的封印，《和平使者》揭下《自殺小隊(duì)》的封印。 尤其是最后一集，滾導(dǎo)證明自己有能力執(zhí)導(dǎo)既有的、未來的題材/類型。雖然仍是自由意識(shí)的老調(diào)常談，幸虧也不是劇集重點(diǎn)。 和平不遲到，正義不缺席。

政治味很濃的許鞍華。從女兒曉恩在家庭的“客”開始，大陸-澳門-廣州-香港-英國，漂泊無歸宿，母女關(guān)系不和。才發(fā)現(xiàn)母親身為戰(zhàn)敗國日本人始終為“客”的身份，年輕時(shí)失語，喪夫后攜女回日本尋根，輪到女兒失語為“客”，而最終同意賣掉祖屋的母親，面對(duì)親人的四散，始終為“客”。電影表現(xiàn)母女兩代經(jīng)歷了日本戰(zhàn)敗、中國文革的歷史，在歷史洪流中個(gè)人尤其是女性的失語和壓抑，最后在女兒得以從事電視臺(tái)（開始被BBC拒絕，結(jié)束被香港電視臺(tái)錄用）新聞編導(dǎo)的工作——因工作而被賦予發(fā)聲的權(quán)利，為未來女性表達(dá)自我、沖破壓抑提供了理想化的美好憧憬。許鞍華同期出道的一批香港“新浪潮”電影導(dǎo)演，都是早期從事電視臺(tái)工作，因此這部電影當(dāng)然也是她的部分寫照。 母女和解坐在海邊的鏡頭，羨慕……