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伊萬的童年，是夢境還是現(xiàn)實。都已經(jīng)不重要了，他只要還存在那一部分記憶就是快樂的，永恒的。而戰(zhàn)爭的停止是暫時的。殘忍的傷害每一個經(jīng)歷的人。最后一段聲音形成蒙太奇，營造時空的重塑。他的童年本該如此

第一集，劇作平淡。一開場就是戰(zhàn)爭大全景，這種開頭很容易踩雷的。 小女主立人設(shè)的事件是阻止父親吃烤鴨（好像是烤鴨）。你不讓吃就不讓吃吧，干嘛要扔掉啊？太浪費了。事件選擇非常不成功。 還有就是，知道想突出帝王之“家”的感覺，但覺得烘托得有點過了?；蛘哒f，太突出帝王作為一個普通人，而非生殺予奪之人的身份了。沒有平衡好，讓人看著感覺整體氛圍有點奇怪。 ———— 第二集，夜景外景打光色調(diào)有點奇怪，人物臉色青黑…… 朱棣被打40軍棍那里，成毅演得一般（有一說一）。 這部應(yīng)該是在《長安諾》《琉璃》之前拍的吧？和《長安諾》里蕭承煦被打棍、《琉璃》里情人咒發(fā)作差很多。 有點好奇成毅是怎么練演技的了，進步速度好快

塔好奇特。我聽到每一部分都有無規(guī)律但恒定的背景音：夢中布谷鳥叫；帳篷里木柴燃燒聲；井底水滴聲；樹林里醫(yī)護軍官談情時啄木鳥篤篤聲；暗室噩夢試圖自我喚醒的鐘聲；潛入對岸的槳聲；返航時照明彈漸次升空落下爆炸聲；留聲機反復(fù)唱瑪莎；卡車夢里從天而降的豐沛雨聲；清點死亡名冊單調(diào)重復(fù)念誦的槍決、死刑。類似于白噪音，但又像一種新的計時方式：不像閃靈里用字幕顯示逐漸加快的時間，這種自然的無規(guī)律的單調(diào)聲響流動又有質(zhì)感，像夢境里被水沖刷色澤艷麗的蘋果一樣，你可以觸摸它的流動、被它淹沒、柔軟的水流一樣忽快忽慢的時間把你包圍了。在這種音響和時間里，不會有固定下來的東西，噩夢和現(xiàn)實沒有分界。伊萬的童年是無分的世界，他同時是暴烈力量的主人和受害者，他越平靜，痛苦越深，現(xiàn)實感越弱。最終他消失在水里，夢中，神的靈運行在水上。

#快把我哥帶走# 這是要鼓勵大家生二胎呢嗎？

故事。結(jié)構(gòu)。反思。題材。少女性侵，意識覺醒。