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第三次看《末代皇帝》。讀完溥儀自傳《我的前半生》，再對照電影，發(fā)覺貝托魯奇對溥儀是懷有悲憫的，銀幕塑造的溥儀一生都在告別，一次次地被留下，他一次次地追出門去，奔跑著，卻被親人、愛人、時代狠狠地甩在后面。書中自述的溥儀是懵懂的，不懂夫妻情愛，更多的是帝王風范。讀自傳后半部時，溥儀始終在認罪，電影卻提出了疑問，“你為什么把不是你的罪也攬在自己身上？” 劇情、表演、服道化、運鏡、場面調度、OST無一不精妙，較為震撼的是在宮中的幾場戲，老佛爺臨終身旁的神佛Cosplay，大婚時的薩滿和戲臺，這是西方人眼中的中國啊。

上一次以網絡直播進入的電影是拿了68th泰迪熊的《涂樣人生》，屏幕類似一道墻壁，將觀看者和表演者分別禁錮。 電影最重要的時刻發(fā)生在73'，邊境警察與萊斯卡對峙，開槍前一刻男孩喊出了“America，Detroit”，之后的畫面進入一種不可思議的迷幻之中。因為提示（拿魚叉者被誤殺），我愿意相信萊斯卡此時已被槍殺，電影進入到超現實的圓滿當中，警察允諾帶男孩前往底特律，語言屏障不再阻礙兩人交流，男孩見到圖騰狀佇立的鯨魚頭骨，同伴只是被自己打傷，求死的祖父要繼續(xù)活下去。 《捕鯨男孩》在自然與社會、野蠻與文明之間不斷游離，文明社會是性欲投射對象，同時充滿了危險。前輩托納多雷的《海上鋼琴師》中三等艙的乘客靠岸時對著自由女神像大喊“America”，20年后莫斯科導演尤里耶夫以萊斯卡的再次吶喊揭穿這謊言。

看了<達芬奇密碼>,才知道這個寓意那么深刻

看了不到半小時。他倆為啥去演歌舞?。?/div>

嫩出水的蘇菲瑪索，講的就是資產階級少男少女早戀那點子破事兒