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每段劇情的割裂感很強(qiáng)，如同布努埃爾之前的《一條安達(dá)魯?shù)墓贰匪槠瘮⑹?，仿佛是“沒有情節(jié)、沒有內(nèi)容，只有一幕幕的影像展現(xiàn)”，但是與之不同的是又有四個層層嵌套的夢，荒誕的同時又將畫面切回到6人在漫無邊際的公路上絕望的行走。利用象征、省略的影像和印象主義的剪輯技巧，慢慢揭開一直在路上的6人之間的關(guān)系實際上是骯臟凌亂的，充滿了對表面上光鮮亮麗的資本主義的辛辣諷刺。 幾處反諷與《自由的幻影》有一脈相承，如主教必須穿他的suit才被塞內(nèi)夏爾夫婦熱情迎進(jìn)門。布努埃爾用一個超現(xiàn)實主義框架套住了各種匪夷所思的情節(jié)，也徹底解構(gòu)了之前諸位資產(chǎn)階級精心構(gòu)建出來的fancy。 沙司蝸牛佐以波爾多紅酒，用圓錐形酒杯盛干馬提尼，冰塊需-15到-16℃，墨奶油魟魚再配上布爾戈尼酒，精心準(zhǔn)備的盛宴終被裹腹的欲望所掀翻。

伯恩外表看起來太普通了，這或許就是他最大魅力所在。續(xù)作繼承了第一部的氣質(zhì)，卻青出于藍(lán)勝于藍(lán)，手持更搖晃節(jié)奏更快剪輯更凌厲，導(dǎo)演手法成功讓杰森伯恩成為一種風(fēng)格，絕對算得上電影史上最負(fù)盛名的續(xù)作之一

長長長長鏡頭增強(qiáng)了現(xiàn)實感，重重夢境的模擬又跳脫往超現(xiàn)實?？赐曜罡兄S刺的是片名的審慎魅力，但怎么看也不覺得內(nèi)容有多辛辣，夢境的意識流只讓我覺得平靜。

巴拉克所演敗壞間諜三部曲之二

1973年45屆奧斯卡最佳外語片