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沒有大起大落，但男女主很耐看，兩人的互動(dòng)能觸動(dòng)人心，最后男主生病的梗有點(diǎn)爛。不過(guò)，寫信真的好浪漫哦。

強(qiáng)戲劇設(shè)定下的散漫演繹，借用環(huán)形敘事的對(duì)比打破宿命循環(huán)，比起之后的影像論文，個(gè)人覺得本片在最終走向上可能更接近戈達(dá)爾60年代的“純愛”電影，只不過(guò)血脈中的古典審美在這一個(gè)階段表現(xiàn)得更為突出，劇作再“不知所云”，一定會(huì)有守候四季更迭的詩(shī)人默默讓一切盛放。以此看來(lái)，他并不追求晦澀，只是像個(gè)普通老人那樣，固執(zhí)的撿起被年輕人拋之腦后的美好，堅(jiān)信愛的力量與人類的未來(lái)。

哈哈，看豆瓣評(píng)論都比看電影精彩

看過(guò)的洪常秀不多，不過(guò)這部和更早期作品中的男性凝視已經(jīng)不太一樣。男性變成被敘述的客體，總是尷尬地出場(chǎng)。洪常秀構(gòu)造了多場(chǎng)女性生命軌跡的互動(dòng)，金敏喜的話語(yǔ)常常抽象且重復(fù)，而兩次以監(jiān)控作為旁觀的在場(chǎng)像一場(chǎng)觀察式的自我介入（想到同樣是「觀察式」的《小公女》，但《逃走的女人》則更具體地關(guān)注女性，以他者的生活映照出金敏喜）。這種互動(dòng)也跳脫出了性別，轉(zhuǎn)向更為哲學(xué)的關(guān)系（譬如素食主義、靈肉關(guān)系以及生命間的凝視所帶來(lái)感知的關(guān)聯(lián)）。非常喜歡最后一個(gè)鏡頭，攝影機(jī)隨著金敏喜重返影廳的注視搖回銀幕，但影片已然落幕。

何必呢？何必呢！何必呢……