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《晴朗之晨》可能比導(dǎo)演之前拍攝《將來(lái)的事》更為哲學(xué)性，“翻譯”形成了全片的隱喻，或者說(shuō)在影片綿延而段落性的鏡頭場(chǎng)景之下，她和觀看者一樣不得不面對(duì)并轉(zhuǎn)譯/綜合兩種或者多種的時(shí)間范式之下的身體概念。當(dāng)她面對(duì)父親的疾病以及其藏書(shū)所包含的一個(gè)身體性，或情人赤裸的，古典主義的親密關(guān)系之時(shí)，所面對(duì)的是理性認(rèn)知和自動(dòng)顯現(xiàn)的不可通約之危機(jī)，影片沒(méi)有偏向任何一者，而是不斷增加了作為轉(zhuǎn)譯者的角色。正如片名所暗示，候麥般的陽(yáng)光明媚確認(rèn)著影片所發(fā)生的世界是連續(xù)性的時(shí)間之流，導(dǎo)演似乎并未止步于日常敘事，而是映射更為宏大也更為焦慮的世界性事件的存在與連貫。但是不同于《將》最終的無(wú)人之境（生成為一種哲學(xué)），《晴》結(jié)尾的死亡觀更接近于某種世俗的神學(xué)，即便上帝是一種幻像，作為法國(guó)的特殊性之拯救卻仍然存在。

朋友自在的相處，生活的氣息。

這部劇的男主真的太煩人了 裝憂郁搞得跟悲傷蛙一樣 看在率知完這條百合副線的情面上加一星

近幾年國(guó)內(nèi)最有趣的綜藝。它的好就好在參與者不需要表演，觀看者也不需要對(duì)愛(ài)豆有思想包袱，每個(gè)人物都是有血有肉、立體豐滿，每組cp都能碰撞出火花。他們就像死黨里普通的你我他，你的蔫壞、脫線、感性、沉默、你的高峰與低谷他們都能理解、包容并給予你可以依靠的肩膀、能夠觸碰到的擁抱。這樣的綜藝太好了，好到我只想一遍遍考古，并不想它有第二季。

本部電影深深植入于法國(guó)乃至一般西方的社會(huì)和文化語(yǔ)境。眾多現(xiàn)實(shí)元素以切片組合的方式，形成了一面凹凸各異的生活透鏡：社會(huì)構(gòu)成的老化，福利國(guó)家的緊縮、左翼聲浪的低潮，以及，不時(shí)出沒(méi)的馬克龍象征著生活進(jìn)展”不溫不火”之庸常狀態(tài)的政治指涉。另外，漢森-洛夫似乎十分熱衷和擅于親密戲份的執(zhí)導(dǎo)，總能呈現(xiàn)肌膚之間互相接觸的實(shí)在感覺(jué)。再者，大概延續(xù)了侯麥等人的筆法傳統(tǒng)（以及結(jié)合自我成長(zhǎng)的家庭經(jīng)驗(yàn)），作為話語(yǔ)內(nèi)容的“哲學(xué)”之于影片亦是顯見(jiàn)的，“家庭”同樣充當(dāng)著一個(gè)情緒交互的重要場(chǎng)域（圣誕節(jié)的家庭慶典尤其讓人聯(lián)想到《冬天的故事》的結(jié)尾，單純而溫暖的歡樂(lè)）。不過(guò)，一個(gè)需要慎思之處可能在于，電影對(duì)于兩個(gè)主要困境（父親的贍養(yǎng)和婚外的戀情）的書(shū)寫似乎一致避開(kāi)了“倫理”的范疇，標(biāo)志新生的結(jié)尾定格亦象征著對(duì)于過(guò)去的妥善安放。