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大師也拍過這么俗套的劇情，不過在那個還算保守的時代，可能也算是一種勇敢吧。《托斯卡納艷陽下》是不是參照了這個呢？不知。威尼斯幾十年沒啥變化，尤其是開頭出了火車站那段，呵呵，好熟悉。只不過那會兒圣馬克廣場居然還能有那么清靜的時候，現(xiàn)在是全天候的擁堵了。

日韓偶像劇的始祖，想當(dāng)年確實經(jīng)典

三星半//“ 女人的悲哀往往在于，如果她深愛一個抽象的東西，學(xué)術(shù)或者藝術(shù)，就必須落實到某個具體的男人身上?！边@一句友鄰的評論 太過準(zhǔn)確 女人總會在某段痛苦的所謂愛情之后意識到自己根本不需要男人 甚至男人反而會毀掉自己本來擁有的 或者把這里的男人狹義到父權(quán)文化中的男性角色 這樣也就包括一部分受影響的女性了//翻譯作“羅丹的情人”實在狡猾得不行 既以“羅丹”為吸引點 默認(rèn)卡密爾·克勞岱爾的籍籍無名不足以吸引觀眾 又以“情人”為噱頭 抹殺掉克勞岱爾被作為聚焦點的用意 雞賊死了//“They scoff at you because they can't destroy you. Genius always terrifies people.”

最大的感受:龍之助不懂政治也不懂哲學(xué)。殺人何須用劍？身心祭劍自以為在實踐武士精神，實則背離。事實證明武士精神只是一個騙局，心性論就是一種催眠，強(qiáng)如龍之助，也輕而易舉被破開心房，直指邪劍本心。各行各業(yè)想活得通透，都得適當(dāng)跳出來搞點形而上學(xué)，不然混到最后發(fā)現(xiàn)毫無意義就幻滅了。

混亂不堪，爭論不休，打罵不止 情緒化的剪輯，快速變化不合邏輯，就像梅布爾的情緒一般無常出現(xiàn)；變焦急推跟隨，不合邏輯的放大縮小取景范圍；擁擠的構(gòu)圖，巨大的特寫長時間拍攝，攝影機(jī)要么在狹小的空間內(nèi)擁擠不堪，要么在空曠疏離的外景煤礦中游離；孩子的吵鬧，男人的叫嚷，女人的囈語和尖叫，使整部影片亂的難以忍受 攝影機(jī)在拍攝內(nèi)部空間之時，只是站立凝視，梅布爾被送進(jìn)醫(yī)院前，作為觀眾的我們注視著空間中看似被認(rèn)為是瘋子的女人，但是我們也看到了失控的男人，母親，男權(quán)的控制和要挾，把一個天真，童趣的女人變成了敏感，脆弱神經(jīng)質(zhì)的瘋子，這難道不是被男人那自私，暴躁，憤怒的情緒所影響的嗎?男凝下的女人真的瘋了?還是男人本身就瘋了?最后結(jié)尾印象深刻，仿佛一切都沒發(fā)生，梅布爾只能無奈的接受這般生活，妥協(xié)，妥協(xié)…