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富有繪畫性的一部影片，如果電影強調運動，這部影片則在強調靜止，刻畫一個靜態(tài)的，生活化而非戲劇化的片段；如果電影強調縱深的空間感，立體感，乃至于文藝復興后的繪畫作品也都在盡量呈現豐富的空間感，這部影片則更像是中世界乃至之前的繪畫作品，人物常常面無表情，身體和面部正面面對攝影機，同時也流露出中世紀時期般痛苦的宗教情緒。構圖上，影片常常使用幾何形狀的構圖方法。一種東方式的散點透視，為了在真實的影像中呈現一種平面的繪畫感，后景的人物就需要站在高臺上才能實現散點式的透視效果。因而影片在美學上似乎故意逆流而上，利用運動而立體的電影，仿照古老的中世界乃至之前的繪畫方法。在人們看來，中世紀的這種繪畫方式實際上是對現實高度抽象、加工后形成的，常規(guī)的電影改編創(chuàng)作的要義是對這種現實的還原，這部影片反其道而行之。

小女孩哭著認錯，然后一家三口圍著桌子哭起，我也跟著哭起來了。

費里尼百年紀念影展重看。以前看低清資源只對催眠母雞印象深刻，這次在電影院看修復版竟然津津有味地被情節(jié)帶著走。從各個層面來講都是一部非常直白的電影，但是讓我們勇敢地說，電影也需要直白！同場的夥伴們都打了五星我不能掉隊！@資料館

沒有歌舞的印度片。劇情上個世紀電視劇……

意大利版的《泰坦尼克號》。一群藝術家們?yōu)榱怂蛣e著名女歌唱家踏上的航海之行，卻因途中遭遇戰(zhàn)爭難民而改變了這趟旅途的命運。對階級的嘲諷隨處可見，但卻以一種更加包容的心態(tài)。每個人最后都不過是塵土，就不要有太多苛責了吧。