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252nd 邁克李真的是英國女演員的福音，接連捧出了威尼斯柏林戛納三位英倫影后。

8.4 故事很大一部分得力于阿城，電影確也還原出對弊病的反映，但是和這種木訥、樸素、機械中帶著靈性的感覺相比，只著眼于其中的教育問題或者政治批判，才是小家子氣了，這和我對原著的感覺如出一轍，除了大量定位長鏡把節(jié)奏變慢之外，其他的感覺都和原著像極了。那一段著名的寫父親的作文，讓演員用不標準的普通話略帶生硬地朗讀出實在太過適合，這才是影像較之紙面不同的地方。攝影和音效共同營造、開辟出了一個廣闊的空間，卻不空洞，反而洋溢著感情。 那片飽受創(chuàng)傷的黑板竟如海洋一般藍，與深山綠樹、氤氳霧氣相呼應(yīng)，成為現(xiàn)實主義中的抹抹夢幻。

<<午夜巴塞羅納>>的男豬,表演實力到那步了或是奧斯卡專業(yè)戶?! 這部片子跟其它同類型影片最大的不同就是它有站在自殺者角度類似剖白一樣很強的主觀意識表達,這方面無論是<<死亡醫(yī)生>>還是<<在瑞士的日子>>都沒有做到過那么犀利直白.

“讀完了初三，就去放?！?，何等悲絕的命運低語。天降重任的邋遢老桿并不糊涂，教師望著牛、望著鏡中倒影，也明白了教課無用，讓人說話才有用。 語言作為最大的宣傳系統(tǒng)的中樞，并沒有像同類作品一樣，赤裸地而無謂地呈現(xiàn)而出，反倒通過低文明的日常顯現(xiàn)出來，意識形態(tài)躲在日常之后，在教育的希望寓言中被撬出些許透過光亮的裂縫，隨后這光亮又被無限循環(huán)的老和尚故事埋藏進無解的現(xiàn)實里，就像攝影捕捉到的數(shù)次照射村莊的亮光，最后都消融在了異色的大霧和結(jié)局的兇相火光中。

2023.6.13上影節(jié)宛平劇院。講述戰(zhàn)爭，討論墮胎?？从娪翱偸悄樖欤瑸跄防锲娼淌诘难菁伎扇牲c。在談到人權(quán)的時候，出乎意料，孩子的權(quán)利經(jīng)常跟母親的相沖突，最極端的在于女性是否有墮胎的權(quán)利，在于分娩時女性是否有掌握自己生死的權(quán)利。此外，為了孩子母親需要放棄的事業(yè)、娛樂，甚至對居住環(huán)境整潔程度的要求等，實質(zhì)上都是權(quán)利的讓渡。但沒有人在乎。