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不是情色片，也不是恐怖片。敘事方法、故事脈絡(luò)、攝影剪輯，都特平庸，日版潘金蓮再創(chuàng)造。《感官世界》2年后的姊妹片，大島渚放棄了夸張的尺度和工致的構(gòu)圖，取而代之的是規(guī)矩的情節(jié)與霧蒙蒙取景。人物心理轉(zhuǎn)化服從犯罪片走向，偷情刺激—殺人快感—負罪驚恐—良心發(fā)現(xiàn)—求死不能—拷打歸罪。唯一亮點男主在女主自殺邊緣破門而入，“欲”到“愛”，但也在愛情片的邏輯內(nèi)。不能理解畫外音，挺多余?？傊汀陡泄偈澜纭诽接懱煨?、欲望與虛無的角度，太普通了。

求求了別和電影版一個導(dǎo)演，我想看劇不想睡覺

凝視歷史 了解自我 必定是痛苦不堪的 穿越無數(shù)的邊界國界只為找尋獨屬于希臘的歷史身份認同 徘徊于寒冷潮濕的街道只為那一份歷史的證明 快跑于戰(zhàn)火樓宇殘骸之中 只為那在夢中都想緊握的歷史的千絲萬縷 靈魂若要了解自己 他必須凝視自己的靈魂 男人尋找證據(jù)的過程就如同在記錄當(dāng)代的戰(zhàn)爭，也如同一曲自我追憶的奏鳴曲 尋找社會 個人的記憶 凝視著戰(zhàn)火，殺戮，逃離，國界與身份再也不在重要 無論是歷史還是當(dāng)下 人們都在死亡中痛哭分別 ；幽長的鏡頭就如同長久的凝視那些歷史的印記:經(jīng)歷東歐劇變的列寧肖像，在薩拉熱窩霧中慘死的無辜人，在戰(zhàn)后無法識別的建筑，空無一人破舊的電影院，死去丈夫的妻子，找不到回家的路的老太太，站在國界線上怒喊的司機…“如果你看著我質(zhì)疑的說，你不在這，我會讓你看看這些標(biāo)識，然后你就會相信我?！?

不用思考的傻笑片，然后真正的主角并不是tom和jerry的電影

所以，這種事兒千萬不能帶傻逼的女人。每次看女二在那鬼哭狼嚎我都想一槍崩了她。