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印象中很少有電影擅長(zhǎng)空間敘事（《未來(lái)學(xué)大會(huì)》算一個(gè)）畢竟敘事更多是時(shí)間的藝術(shù)，但奉俊昊把空間敘事玩得這么出神入化，以空間驅(qū)動(dòng)敘事，空間的意義不再僅僅是場(chǎng)景那么簡(jiǎn)單：前有《雪國(guó)列車(chē)》的橫向空間，現(xiàn)有《寄生蟲(chóng)》的縱向空間：半地下-地上-地下，處處皆隱喻。很多人糾結(jié)于人物不夠豐滿和情節(jié)沒(méi)有戲劇張力，但在這部戲里，人物就是寓言故事里的符號(hào)，不用太較真，《未來(lái)學(xué)大會(huì)》還直接把人抽象化為了動(dòng)畫(huà)呢。

既然斯皮爾伯格，無(wú)論是故事設(shè)定還是平行蒙太奇之上，都說(shuō)明了外星人和小男孩之間的相互心靈感應(yīng)，也就是分身關(guān)系。在科幻片的同時(shí)也在講一個(gè)成長(zhǎng)的故事。那么，外星人回家的主題，其實(shí)和缺席的父親如何與子女團(tuán)聚，組建在一起豈不是更完美？！結(jié)尾父親的登場(chǎng)與劇情主線沒(méi)有關(guān)系，與子女之間的感情沒(méi)被表現(xiàn)。

同樣講階級(jí)問(wèn)題，《燃燒》是點(diǎn)到為止的余味悠長(zhǎng)，《寄生蟲(chóng)》則把一切用最直白露骨而又drama的方式塞給你看。倘若一路荒誕到底倒也讓人覺(jué)得過(guò)癮，可戲謔頂不住要返回正統(tǒng)的商業(yè)路數(shù)，便也只能讓之前露出的破綻任由他人鞭笞。所幸金句頻傳，幾處伏筆也圓的高明，在調(diào)度與節(jié)奏把控上也足見(jiàn)功力。很久沒(méi)被奉俊昊觸動(dòng)了，這部雖有遺憾，也可算作一次吧。

一開(kāi)始兩個(gè)逗比，以為不好看… 看著看著，還是挺好看，挺搞笑的

應(yīng)該可以進(jìn)入語(yǔ)速最快劇前三。前面太抓馬，最后一集拉分。喜劇演員注定孤獨(dú)。