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喜歡第4、8、9期，幾個(gè)央視主持人好好地在聊生活。太久沒好好看看星空和大好河山了。

畫面很藝術(shù)很美，薩爾瑪海耶克跟弗里達(dá)相似度很高啊~

學(xué)習(xí)撒老師的灑，學(xué)習(xí)小尼的溫暖。

"自尊、衝動以及深藏內(nèi)心的教養(yǎng)，是我縣城里那些朋友的動人天性。" 可小武身上的更像是不被尊重因而自尊、害怕因而衝動，而內(nèi)心的教養(yǎng)則多表現(xiàn)為情感的隱忍。那種故意擺出的架子和骨子裡的倔強(qiáng)任性從小山、小武一直延續(xù)到崔明亮，想必不是偶然，也不是故意。

以女性主義的立場和視角去辨別隱藏在電影影像背后的權(quán)力不對等以及男性凝視，論證了視聽語言-電影行業(yè)的就業(yè)歧視-性騷擾和性侵害三者之間的聯(lián)系，非常具有顛覆性同時(shí)也非常受用。從具體的論述上來說，來說這部紀(jì)錄片完成了兩件事，一是拆解，即以《爆炸新聞》等為例，論述為何“以表現(xiàn)男性凝視來反對男性凝視”的視聽語言實(shí)際上仍是一種保守，因?yàn)槟切┯靡阅暤氖侄伪旧砭蛶е行员疚坏臋?quán)力色彩，即“不能試圖用主人的工具拆毀主人的房屋”；二是建構(gòu)，闡明如何通過賦予傳統(tǒng)影像中作為客體的女性角色主體性從而將之變成主體，擁抱個(gè)體的感知能力，來消解影像背后的權(quán)力結(jié)構(gòu)，即“用自己的工具重建自己的房屋”。