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長(zhǎng)大后我就成了你 @天津百麗宮

雖然本片對(duì)了解莎士比亞幫助不大，但是仍然能從側(cè)面展現(xiàn)出莎士比亞對(duì)演藝屆的深遠(yuǎn)影響，而這種影響遍及全世界。兩個(gè)不知名的小子能采訪到這么多名人，也著實(shí)不易。而看這些演員在談及莎士比亞時(shí)激動(dòng)的表情時(shí)，真心對(duì)這位偉大的作家敬佩，即使你可能這輩子都不會(huì)理解他的作品~

1808年西班牙獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，戈雅62歲，在過去近?世紀(jì)的歲月里，他都是宮廷畫家，那時(shí)政治和鬥牛都是危險(xiǎn)的遊戲，就像影片開頭鏡頭推近至被屠宰的牛，而後血肉像顏料滴落下來(lái)變成戈雅的臉。 戈雅目睹戰(zhàn)爭(zhēng)，其邪惡和恐怖的本質(zhì)從未離開他的腦海，紹拉在最後用舞臺(tái)劇表現(xiàn)其《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難組畫》，生者腳下滿是血泊，死者則擺出怪異姿態(tài)。影片里大部分卻是年老肥胖的戈雅，他與壯年時(shí)耳聾的戈雅隔著透明墻壁相視，有關(guān)自我的特征被壓縮在同一空間里。 這部電影創(chuàng)新的形式是空間被“假視線”橫穿，這些視線由戈雅的心理所確立，例如他漫步美術(shù)館般的走廊里，兩邊都是他為貴族所繪肖像的幻燈片，在墻面投上門廊的形狀，但不是由幾何規(guī)則所確立，而是幽靈內(nèi)部的可視化，一個(gè)自我創(chuàng)造的投射和想象的世界，從而將人物定義為一種歷史過去時(shí)態(tài)的表演。

雖然在第一段多次因?yàn)榕_(tái)詞感到不適，但能感受到導(dǎo)演創(chuàng)作的真誠(chéng)。

第一部看許鞍華電影，細(xì)膩之極。