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一開始我不能接受余淮在競(jìng)賽期間還要想方設(shè)法聯(lián)系耿耿而不是好好準(zhǔn)備競(jìng)賽。 現(xiàn)在我知道我不能接受的原因了。 因?yàn)槲遗驴吹皆?jīng)的自己。

這種港片就是看打戲，而已了~~

法哈蒂2018年的新片，戛納電影節(jié)的開幕作品。相比之前的影片，《人盡皆知》雖保留法哈蒂的特色，卻顯得不夠出色，如果說(shuō)《過(guò)往》中伊朗男性的設(shè)置仍保留一絲伊朗氣息的話，本片則竭力摒除伊朗味，法哈蒂試圖在西班牙的空間里進(jìn)行創(chuàng)作。《人盡皆知》不再討論道德，變成了某種意義上的懸疑犯罪片，導(dǎo)演試圖向商業(yè)片轉(zhuǎn)型，但類型化的嘗試并不成功，藝術(shù)片緩慢的敘事節(jié)奏被保留下來(lái)，這對(duì)于觀眾是一種考驗(yàn)，當(dāng)影片失去哲學(xué)思辨的支撐時(shí)，再精巧的故事也顯得有些蒼白。談起類型片與藝術(shù)片的融合，也許更多會(huì)談到近幾年刁亦男的《白日焰火》《南方車站的聚會(huì)》，或賈樟柯的《江湖兒女》，藝術(shù)片導(dǎo)演在轉(zhuǎn)型時(shí)常常顯得徘徊不決，法哈蒂似乎就是一例，真不能說(shuō)藝術(shù)和類型孰高孰低，兩者各有難處，就如王安憶坦言自己愛(ài)讀克里斯蒂，卻寫不出一本偵探小說(shuō)一樣。

以反面角色為故事發(fā)展主線，這點(diǎn)不錯(cuò)。剪切的不好。

說(shuō)俗套可以，說(shuō)狗血就不對(duì)了，狗血指的是過(guò)分的巧合以及不符合常規(guī)邏輯所帶來(lái)的不真實(shí)，片里的幾個(gè)人物動(dòng)機(jī)該給的基本已經(jīng)給足，這片真正遺憾的其實(shí)是法哈蒂丟失了他之前片子里獨(dú)具風(fēng)格的多人物場(chǎng)面調(diào)度能力，人物對(duì)話大多以死板的正反打呈現(xiàn)，感覺(jué)有點(diǎn)功成名就后的偷懶。