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如果我生在六七十年代，一定會(huì)被這些熟悉的場景感動(dòng)得一踏糊涂，可惜我是８０后，某些地方，離我的生活太遠(yuǎn)。

不同于其經(jīng)典作品《為奴十二年》，史蒂夫·麥奎因這次以女性敘事替代種族敘事，《寡婦聯(lián)盟》講述了一個(gè)女性自強(qiáng)自立的冒險(xiǎn)故事。 但《寡婦聯(lián)盟》節(jié)奏拖沓，脈絡(luò)不明，顯然是部平庸之作。在風(fēng)格上，商業(yè)不夠商業(yè)，藝術(shù)不夠藝術(shù)；在類型上，冒險(xiǎn)不夠冒險(xiǎn)，犯罪不夠犯罪，政治不夠政治，女權(quán)不夠女權(quán)?？傊L(fēng)格上的失調(diào)和情節(jié)上的失控，使得影片不倫不類，乏善可陳。 如果說作品是導(dǎo)演的孩子，《寡婦聯(lián)盟》很難從中看到史蒂夫·麥奎因的基因。這對(duì)導(dǎo)演和作品來說，是一場無奈的雙輸游戲。

我哭怎么了？我那是迷惑你們呢，孫子。 這樣明明慫著膽卻依舊放肆不知天高地厚的 才是我們的青春

女權(quán)聯(lián)盟vs渣男廣布也無不可。只要你會(huì)用超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格去包裝故事，如殺死比爾金剛不死；再適當(dāng)照應(yīng)一下角色開掛的內(nèi)在邏輯，如烏瑪瑟曼的女殺手背景。而麥昆因沒有任何風(fēng)格修飾，沒有一丁點(diǎn)轉(zhuǎn)型基礎(chǔ)，寫實(shí)敘述之中就那么直挺挺地把寡婦們變身了江洋大盜，然后再補(bǔ)句對(duì)白自圓，“他們想不到我們有這個(gè)膽！”……這樣是交代不過去的。導(dǎo)演不滿足于類型束縛的任何深度嘗試，終將嚴(yán)重折損在觀眾首先對(duì)你類型故事基礎(chǔ)的不滿足。即使動(dòng)作戲主觀視角與伊麗莎白·德比茨基的1米9的身高曾讓人眼前一亮。