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推動(dòng)《德雷爾一家》走上「殖民主義擴(kuò)張」軌道的決定性因素既不是教育危機(jī)，也非經(jīng)濟(jì)危機(jī)，而是愛(ài)欲耗盡導(dǎo)致的「婚戀」危機(jī)。雖然沒(méi)有明說(shuō)，但明眼人都看得出來(lái)：這位單親媽媽不想從一個(gè)充滿活力的小女孩變成一個(gè)色衰愛(ài)馳的老太婆。事實(shí)上，在這個(gè)家庭里，根本沒(méi)有自由抑或民主可言，當(dāng)然，那些受過(guò)「精英」培訓(xùn)，懂點(diǎn)「寫作」技能，以「世界公民」名義自居的房產(chǎn)推銷員可以提出建議，但「舉家」移民遷徙的決定權(quán)不可動(dòng)搖地掌握在這位深受「霸權(quán)主義、獨(dú)裁主義」其害的「母親」手里。文明，就她而言，基本就意味著殘忍和異化——何種文明？誰(shuí)創(chuàng)造的文明？誰(shuí)又繼承了諸如「法西斯主義、納粹主義」此類具有創(chuàng)始性、繁殖性、沖突性、侵略性、遺傳性、變異性、單一性、西方性，不具有初始性、發(fā)展性、和諧性、包容性、遺產(chǎn)性、改革性、統(tǒng)一性、東方性的文明？

女聲那個(gè)片尾曲和插曲Watermelon-John&Jane Q. Public

我欣賞不來(lái)這種沉悶沒(méi)有幾句對(duì)話情節(jié)破碎全靠猜的片子。大概是因?yàn)槿狈σ粋€(gè)完整的故事，除了女主外其他人物形象薄弱，女主的生活及精神狀態(tài)就跟整部片子一樣支離破碎，孤獨(dú)與焦躁掙扎貫穿全片。丈夫因?yàn)殁C孌童入獄（？），兒子親手把父親送入監(jiān)獄（？）并因此不認(rèn)她們，沒(méi)人真正關(guān)心她。

疫情居家看就當(dāng)是旅游了

二刷！老太太演技太贊了??！