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這樣一個肯洛奇式的劇本，難在哪些說哪些不說，如何平衡和取舍，但信息量過載必然導(dǎo)致浮光掠影。所幸在高密度的情節(jié)堆砌中，鏡頭往往能夠從矛盾關(guān)系的空間中抽離出來，掃過街道、不同種族的社群、巡邏的士兵，還有屢次出鏡的馬賽地標(biāo)建筑La Marseillaise大樓，輔助故事來連綴起多層次的社會景觀。而鏡頭的自覺來自丹尼爾，他變成一股沉靜的水流，試圖把撒出來的狗血兜起來，但也只能是一個工具人，寫俳句的工具人。

那年頭兒的小青年怎么一點責(zé)任感都沒有？把我們廣大婦女看做什么了？滿足自己旺盛荷爾蒙的發(fā)泄工具嗎？怪不得要解放婦女，必須解放，不然結(jié)局永遠(yuǎn)是杯具

畫風(fēng)干凈但是賊搞笑啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈

以自然主義搏擊自然主義。拍在第五代之前，卻像是其輪回史觀的升級版。濫觴、無用的大景觀被規(guī)整，作為情感的能指而非時空隱喻出現(xiàn)。

在書寫城市記憶、為底層人民貧窮生活撰書的創(chuàng)作意圖中，《世界的勝利》與《魯貝之光》有一南一北、異曲同工之妙。