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戈達(dá)爾創(chuàng)作中/后期的交界，同時(shí)也是敘事風(fēng)格的交匯，但明顯不同的是將新浪潮式深層情感驅(qū)動(dòng)轉(zhuǎn)化為聲音引領(lǐng)動(dòng)作，進(jìn)而拓展出更豐富的美學(xué)層次，聲音與影像共振或分離，在電影內(nèi)部建構(gòu)出交響式結(jié)構(gòu)，或?qū)⑵淇醋魇且怀雎曇魧?shí)驗(yàn)，所探索的正是聲音與影像的內(nèi)在聯(lián)結(jié)。戈達(dá)爾是真正理解聲音的導(dǎo)演，于是在片中聲音并非襄助影像釋義的聽(tīng)覺(jué)工具，而是直接主導(dǎo)美學(xué)風(fēng)格運(yùn)作的持權(quán)者，它賦予了影像流動(dòng)的意義并生成情境，游蕩在豐富層次的美學(xué)系統(tǒng)之上。

火車上同桌的女生邀請(qǐng)看的，還是張恒取材的小說(shuō)比較好些。。本一星，看了下是94年的，重新評(píng)判。

僅推薦//對(duì)戈達(dá)爾部分作品的觀感往往是在“一知半解”和“我悟了”之間來(lái)回?fù)u擺 但肯定不會(huì)認(rèn)為這些作品是爛電影 有時(shí)甚至是戈達(dá)爾的電影倒推我去重新審視電影史和傳統(tǒng)電影理論 也許這是一部分戈達(dá)爾作為電影導(dǎo)演存在的意義//從這部電影來(lái)說(shuō) 似乎戈達(dá)爾和新浪潮之間是可以劃上等號(hào)的 尤其是新浪潮精神中“打破傳統(tǒng)電影語(yǔ)言”的部分 他反過(guò)傳統(tǒng)也反早期反傳統(tǒng)的自己 某種程度上完全能夠稱得上是位浪漫的電影革命家了//要是能有組論文題目命我去研究戈達(dá)爾就好了（一些懶癥發(fā)作

#可不可以不要離開(kāi)我#這種無(wú)敵大爛片可不可以離開(kāi)我們 情人節(jié)干嘛這樣來(lái)惡心大家 改檔了無(wú)數(shù)次也改不到爛片的本質(zhì) 混亂的剪輯 尷尬的配音 毫無(wú)意義的故事和感情 你哪怕直接弄四個(gè)拼盤(pán)短片可能也比這樣好啊 電影的內(nèi)容和元素多到讓你不可思議 簡(jiǎn)直就是鬧劇一部 無(wú)數(shù)人離場(chǎng)就是最好的答案（1.0）

克制自己對(duì)戈達(dá)爾電影的神經(jīng)自發(fā)性反感之后，發(fā)現(xiàn)有很多值得欣賞的內(nèi)容