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這個電影的商業(yè)喜劇形式與情感內(nèi)核有強烈的分裂不兼容感。賈玲對她母親一生的愧疚，不甘，意難平太過于濃郁真實，導(dǎo)致完全無法走向商業(yè)喜劇所追求的那種合家歡正能量結(jié)局。而正是在這種持續(xù)到影片最后一秒的，強烈的，痛苦的，無法消解的所謂“負能量”，幾乎讓所有對女性廣泛的生存現(xiàn)狀懷有不滿的女性觀眾產(chǎn)生了無法遏制的共情，因此也有了超越甚至批判其俗套外殼的女權(quán)主義潛力。這種潛力主要體現(xiàn)在兩點：1. 因為無法以正能量收尾，這部電影在各種爛梗鋪墊之后仍無法將母親的犧牲簡化地歌頌為理所當(dāng)然的偉大?！八娜松究梢愿谩保@樣的意難平永遠是為女性生存權(quán)益抗?fàn)幍钠瘘c。2. 電影難得的構(gòu)建了一個從“女性內(nèi)卷”到“女性聯(lián)盟”的清晰反轉(zhuǎn)。能讓母親的人生變得更好的永遠不是“贏過其他女性”，反而是女性之間的情感聯(lián)結(jié)。

有料的主持人才能請到有料的明星才能聊到有料的經(jīng)歷啊！這個節(jié)目，這些人才可一不可再，只是有點可惜沒有采訪星爺~~~

一個小品的體量抻到倆小時，低配夏洛特。

每個人都散發(fā)著光芒，而只有講述者知道自己有多么懦弱。

“導(dǎo)演圈鄭爽”名副其實……電影/媒體藝術(shù)就像籠罩在劇中人物身上的幽靈，每個場景都魔幻到像腳踩棉花。沒有被神經(jīng)質(zhì)吸納的父親是為數(shù)不多的寫實主義部分，但沒有看到奶中兌水的部分和電影其它部分的關(guān)聯(lián)。