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橫跨兩千多年的多線平行敘事，超越那個(gè)時(shí)代的、氣吞山河的史詩巨作。所以平行蒙太奇、交叉蒙太奇、動(dòng)作匹配剪輯（奔跑中的戰(zhàn)馬和行駛中的火車）、Last-Minute-Rescue都是人家格里菲斯101年前就玩剩下的，不愧為美國電影之父。

Not my cup of tea....

Jim Carrey真不愧是表演帝...p.s.還真是新東方老師推薦口語學(xué)習(xí)必看1/25么?- -

我喜歡這個(gè)結(jié)尾，服從命運(yùn)的安排吧……

2020-06-21 格里菲斯作為剪輯之父,其剪輯的包容度可就比愛森斯坦大太多。當(dāng)然也可以理解為一種不自覺,但這種剪輯卻有一種大巧若拙,大象無形的元?dú)馍l(fā)其中可以看到他已經(jīng)有了特寫和遠(yuǎn)景的意識(shí),但主要篇幅還是采用了全景長鏡頭敘事。也難怪作為剪輯之父卻被巴贊如此推崇。但我個(gè)人認(rèn)為,本片的高度已經(jīng)超越了蒙太奇長鏡頭之爭(zhēng),達(dá)到了米特里所定義的那個(gè)高度。 一點(diǎn)腦洞：1)本片的跳接雖然是技術(shù)缺陷，但也早了達(dá)爾40多年,技術(shù)的成熟到底是藝術(shù)的成熟還是制約。2)依舊有很強(qiáng)的戲劇感,而又借助了大量字幕板敘事,看來看去到覺得那個(gè)時(shí)候的無聲電影是文學(xué)藝術(shù)的戲劇表演。