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一部很自然很老百姓的關(guān)注老年人的電影. 還行.

【3.0】即便有TV版作為功課，還是不得不說低幼可愛的畫風(fēng)及人設(shè)的欺騙性太強(qiáng)了，看完仍舊禁不住直呼變態(tài)。不過發(fā)展到受眾更為明確的劇場版后，黑暗扭曲的人性展現(xiàn)，以及角色塑造上呼之欲出的性癖化的凝視，這些先前TV版已有的爭議就不應(yīng)該再是問題了。劇場版與TV版保持著緊密的銜接，所以終歸還是挺好消化的。

一分為二來看的話，后半段現(xiàn)實(shí)筆觸整體水準(zhǔn)都要遠(yuǎn)高于前半段的癡癲喜劇，這也是為什么二者的切換如此生硬了，斯琴高娃老師的表演都是完全銜接不上的，感覺像在看兩個(gè)角色（但如果是故意玩這種割裂風(fēng)格的嘗試，效果也實(shí)在不敢恭維）；當(dāng)中還涉及到了援疆，插隊(duì)落戶以及東北的歷史……；一部手機(jī)，一條魚，一次徹夜陪伴；看到乍浦路直接激動到不行！記得小時(shí)候鼎盛時(shí)期就像香港電影里旺角的某一條街；感覺配樂里聽出了[末代皇帝]……；“美人&佳人”的理論；又見KFC，最近都快被KFC支配了

去年在北美館看的,其實(shí)蠻失望的,藝術(shù)家大概都不打電動吧......這樣就可以拿威尼斯最佳體驗(yàn)?......除了anderson在狗心裡面延續(xù)的東西以外就什麼都沒了....

斯琴高娃親歷著后現(xiàn)代性的種種景觀：傳統(tǒng)與現(xiàn)代并行，且前者不斷被后者緩慢蠶食；身體上與社會學(xué)意義上的殘缺的人彼此區(qū)隔而互不理解；時(shí)空中的巨大流動性瓦解了人際間在親緣與地緣上的穩(wěn)定紐帶，并在原子化的個(gè)體之間締造了離散的信任危機(jī)。在某種意義上，斯琴高娃本身即為后現(xiàn)代性的縮影：在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中，古老的道德與神圣的知識空有其軀殼，卻全面潰敗于現(xiàn)代社會浮華的美好許諾。貓作為前者的具象化隱喻，當(dāng)其最終被扼殺時(shí)，美好許諾背后的現(xiàn)代性的后果便排山倒海地降臨。