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這一大通巧合也太巧了吧，住在一個(gè)小區(qū)里這么多人這么巧地遇上每一趴都不容易，還每一撥人都趕上了。另外一大巧的是一個(gè)戲里邊集齊這么多演技不好的演員也是很難了，連小女孩都是面癱，找演員的也是不容易。

頭重腳輕，伯爵和原著差距很大，而且海倫妹子都沒(méi)了。。。

開(kāi)頭看起來(lái)和一次別離很像 但是深入起來(lái)就更哲學(xué)性了。首先和米勒劇作的舞臺(tái)部分交織很有意思，人確實(shí)可以羞愧而死的。再看男女主一對(duì)演美國(guó)戲的演員，你會(huì)以為他們不會(huì)如此受思維禁錮而被事件打擊，但恰恰是這種更高的道德標(biāo)準(zhǔn)以及天真讓他們更加羞憤，更加無(wú)法面對(duì)私域空間的暴露?！澳銥槭裁匆M(jìn)浴室？” 一個(gè)好像廢話的問(wèn)題折磨著老頭，更折磨著男主自己，他的屋子進(jìn)入一個(gè)陌生人，留下錢(qián)鑰匙襪子一應(yīng)骯臟，他的“物品”被人觀看，又被眾人議論，這才是他真正非要復(fù)仇的原因。這是一個(gè)屬于特定社會(huì)下的問(wèn)題，猶如開(kāi)頭強(qiáng)制挖地挖垮了他們的樓，裂縫已經(jīng)到處都是了

是枝裕和的處女作。在他投身拍攝大群像家庭電影一去不復(fù)返之前，這應(yīng)該是最私人化也是最具文藝氣息的一部作品了。少了絮絮叨叨的對(duì)白，幾乎為零的情節(jié)沖突，大量使用遠(yuǎn)景，固定長(zhǎng)鏡頭，靜物特寫(xiě)以及自然光。這種由詩(shī)一樣的構(gòu)圖所營(yíng)造的精致影像風(fēng)格是他后期作品里再也看不到的。對(duì)于悲傷的處理方式依舊是克制不煽情。由美子永失摯愛(ài)，沒(méi)有呼天搶地的哭號(hào)，但痛苦和疑慮猶如影片漆黑冰冷的色調(diào)充斥屏幕，一刻也不曾遠(yuǎn)離，直到她在潮水漲落的海灘上發(fā)出質(zhì)問(wèn)才得以釋然?！澳阋舱J(rèn)為他真的自殺了嗎？”“爸爸過(guò)去常常出海，他說(shuō)當(dāng)他出海感到孤單的時(shí)候，常會(huì)看到一束美麗的光，在遠(yuǎn)處閃呀閃呀，召喚著他。我想這也會(huì)發(fā)生在任何人身上。”是枝裕和通過(guò)角色口述拋出了他對(duì)于生與死的哲學(xué)思考：不要過(guò)分追究生命和死亡的意義，它就像這道光一樣虛幻，捉摸不定。

措手不及，逼顯人生百態(tài)。