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補啾迪的戲才翻到這片。這個譯名不由得讓人聯(lián)想到《為奴十二載》，畢竟種族歧視和性別壓迫時常都可以共通。戲的節(jié)奏有太平淡，大概是真實故事改編也沒有認真加工，作為文藝作品趕《房間》還是天差地別了。還好我看得晚，補了不少啾迪的戲，沒有把她塞進小變態(tài)的刻板印象里，我看評論里這么多等反殺的真的笑死。

可惜了，后半部分與前面脫節(jié)了，女主胸大無腦，男主是Nc么

以愛之名在精神上被捆綁，在生活中被同化，為奴十三年的自欺與而后的醒悟。我想不論如何都該明白生、活都該在現(xiàn)實社會中才不會脫節(jié)，才能使一個人得以生得以長，且愛且守護啊

印度電影有些真的還不錯，故事很好。

陳妍希和馬思純的casting就是錯誤的。一個毫無歌女感，歌聲和口白令人崩潰，全程夢游。一個不存在少女感，無法get她的特寫。張頌文的戲最棒。充當眼睛的井柏然也還好。電影原本就是碎片拼貼，因此大致也能拼出完整版模樣，比如更強更高壓的冼村血淚現(xiàn)場感，老A陳冠希的鏡頭臺詞。婁燁對整個時代（30年）都感到失望，臟到幾乎只給合影、少許杯光，你就條件反射拆那起高樓的骯臟丑陋，埋葬多少無名尸體。假面舞會、易裝假發(fā)似乎過于淺白地說明了人物設定，手套之間的攜手擁抱，報銷汽車的強焊火光，也給得過于直接。當年謠傳的“技術不合格”，片中黑燈瞎火或是手持癲狂，已經(jīng)代表了第六代最強悍的技術班底（譬如房車互毆）。